本文來自微信公眾號：哎呀音樂（ID：iyamusic），作者：XXXMX，原文標(biāo)題：《<星星點(diǎn)燈>被亂改歌詞，鄭智化發(fā)文正面剛，太解氣了！》，頭圖來自：《唐伯虎點(diǎn)秋香》

前兩天在《乘風(fēng)破浪的姐姐3》的舞臺上，王心凌、蔡卓妍、鐘欣潼、張?zhí)鞇邸侵?jǐn)言在演唱鄭智化的經(jīng)典歌曲《星星點(diǎn)燈》時，修改多處歌詞。

將原版的“現(xiàn)在的一片天，是骯臟的一片天，星星在文明的天空里，再也看不見”改成了“現(xiàn)在的一片天，是晴朗的一片天，星星在文明的天空里，總是看得見”。

雖然只改動了幾個字，但是前后歌詞的意思卻大相徑庭。

就連兩個多月沒發(fā)微博的鄭智化也專門上線回應(yīng)，直言“表示震驚、憤怒和遺憾”。

然而，這都過去好幾天了，不管是湖南衛(wèi)視還是幾位演唱者，沒有任何事件相關(guān)責(zé)任方對此事作出回應(yīng)。在某種意義上，這是否說明了從一開始他們就沒有想過以過審為由改歌詞，是需要征求原創(chuàng)者或者先解讀歌曲深意的？

其實(shí)以往改歌詞的事情屢見不鮮，但偏偏這回歌手本人出來正面回應(yīng)了，鬧得場面十分尷尬，其實(shí)說意外也不意外，誰讓那是鄭智化呢？

惹誰不好，偏偏惹他

在2005年的一篇樂評里，曾經(jīng)有樂評人這么評價過鄭智化和他的音樂：

“鄭智化這個名字，并不意味著“巨星”或者驚心動魄的巨響，然而卻代表了人文的意志、清醒的自我與透徹的真情。而對于許多在20世紀(jì)90年代初經(jīng)歷少年時代的男人而言，鄭智化是我們青春歲月中不可或缺的一部分，是年少世界觀形成與情感初萌時期的一個文化符號。”

——王磊《鄭智化唱片簡評》

鄭智化三歲時患上了小兒麻痹癥，在遭受了四年的疾病和藥物折磨后，他終于在七歲時學(xué)會了拄拐。從那以后，他開始拄著拐杖生活。

而這從一開始就看似已經(jīng)被加以限制的人生配置，卻被鄭智化以堅(jiān)韌和樂觀的心態(tài)，用音樂玩出了高配質(zhì)感，并且鼓舞了無數(shù)人。

可以說，鄭智化如千萬個用心創(chuàng)作的音樂人一樣，音樂是他們的心聲、經(jīng)歷和安放靈魂的載體。

《水手》里那句“父親的責(zé)罵，母親的哭泣，永遠(yuǎn)不會被忘記”是他童年生活的映照，但歌曲的立意落腳點(diǎn)不是抱怨，也不是哀嘆，而是那句“他說風(fēng)雨中這點(diǎn)痛算什么，擦干淚，不要怕，至少我們還有夢”。

關(guān)鍵在于，他用來唱作的，都是他自己先做到了的，他不僅“還有夢”，還大膽追夢。

在專輯《老幺的歌》入選了“臺灣歌壇百張最佳專輯”后，鄭智化就準(zhǔn)備辭去廣告公司的工作，去做一名專職唱作人。

當(dāng)時他和一名同事曾經(jīng)打過這樣一個賭：如果同事能夠查出未來十年里，鄭智化有一分錢不是靠音樂賺來的，那就算鄭智化輸了，并賠同事兩百萬。否則，同事就要找一個五星級的大堂，跪下來叫他一聲爸爸。

十年后，同事賭輸了。

一個將自己內(nèi)心世界和真實(shí)經(jīng)歷完全在音樂里攤開的唱作人，本身就是勇敢無畏且值得尊重的。

而在生活中，他的這份真實(shí)也未缺席，不管是面對怎樣現(xiàn)實(shí)，都敢于發(fā)表自己的真實(shí)看法，而這個年代，勇敢是最稀缺的品質(zhì)。

他曾因?yàn)榘l(fā)布這番言論被Facebook禁言；還曾寫過一首《大國民》，因?yàn)楦柙~的內(nèi)容過于犀利、直白，一度有謠傳說他坐牢了，有人還把他這首歌和魯迅當(dāng)年的雜文《“友邦驚詫”論》相提并論，可見對其評價之高。

細(xì)品鄭智化的音樂作品，其中有勵志也有批判，有愛情也有人文，有孤獨(dú)也有溫暖，他兼具了冷冽的疏離與暖人的光芒。

簡而言之，他的音樂里有人味。

不管是寫像《小草》《游戲人間》《沉默的羔羊》里這些雖生活不易但依舊認(rèn)真生活的的小人物、《你的生日》里流浪街頭的乞丐，還是寫《達(dá)奇達(dá)奇嘟》里閱讀障礙的孩子，他的音樂里都是這個味。

早前，鄭智化在接受新京報采訪時，說他曾問過自己，到底是要做一個歌星還是要做一個認(rèn)真創(chuàng)作的歌手，他的答案以及與后來匹配的行為選的都是后者。

所以哪怕鄭智化在面對他內(nèi)心最不愿觸碰的傷痛時，他的音樂也從不說謊，也才有了《曇花》《夜未眠》這樣的歌曲。

在音樂里誠實(shí)純粹的他，如何能接受自己幾十年前的“音樂日記”被改得面目全非、去痛苦化？

太陽底下沒有新鮮事兒

其實(shí)在綜藝節(jié)目發(fā)生這樣的事已經(jīng)不是一回兩回了。

兩年前，徐佳瑩在“歌手”系列節(jié)目的舞臺上演唱老王樂隊(duì)的《我還年輕 我還年輕》時，原版那句點(diǎn)睛之筆的“給我一瓶酒，再給我一支煙”被改成了“給我一瓶酒，再給我一只眼”。

原本只是有些頹喪的氛圍瞬間就變成了恐怖故事，一時間也分不清哪個更少兒不宜……

還有《天空之城》里的“屁”被改成“皮”，咱就是說，我們觀眾已經(jīng)尊貴到連“屎尿屁”這種詞都不堪入耳的程度了嗎？

這改的可謂是“失之毫厘，差之千里”，即便如此，"煙"和“屁”被改成“眼”和“皮”，好歹還算留了層諧音的殼，可鄭鈞的《私奔》被改成《狂奔》后，那還是一個東西嗎？

對不起，私奔是浪漫，狂奔只讓我想到警察抓小偷的畫面，請問改歌詞的這位朋友，您浪漫過敏嗎？

鄭鈞本人后來也曾在微博上提過這件事：朋友，你還好嗎？

Jony J的“LV”被改成了“l(fā)ive”。別的也不多糾結(jié)了，就想問一句非要改這個的必要性在哪？

還有前段時間鬧上熱搜的《玫瑰少年》被改歌詞的事情，這才過去的短短三個月，仔細(xì)數(shù)數(shù)，這樣的例子已經(jīng)堆積如山，以至于把這篇文章全拿來舉例，都不夠放下其三分之一。

而且最要命的是，它針對的不是某一類曲子，而是全部，而且沒有明確的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，你永遠(yuǎn)不知道下一個被改的，是哪首歌、哪個詞。

到底是誰的鍋？

有人也曾就此事詢問過相關(guān)的業(yè)內(nèi)人士，然后得出的答案是：

所以...到底誰被騙了？

就《星星點(diǎn)燈》被改歌詞一事，《中國青年報》也有發(fā)文評論，文章里提到了著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定：不管鄭智化本人是否還有歌曲的版權(quán)，作為原作者，署名權(quán)、修改權(quán)以及保護(hù)作品完整權(quán)始終還是屬于他的，這個權(quán)利沒有作者生前身后的限制。

換言之，節(jié)目組相關(guān)責(zé)任方這樣的行為實(shí)際上已經(jīng)算是侵權(quán)行為了，違法了，除非在改歌詞之前，就征得了作者本人的同意，但顯然，節(jié)目組和鄭智化的意見并沒有達(dá)到統(tǒng)一。

除了版權(quán)的問題，我想鄭智化的憤怒更多是來自對歌詞含義的背叛，在《星星點(diǎn)燈》的專輯介紹里，寫著這樣一段話：

“每一首鄭智化的歌；就像是他真實(shí)或夢境里的故事。不論叛逆、溫柔、激情、渴望、調(diào)侃或戲謔......總是那么毫無保留地向世人公開他的內(nèi)心世界；而卻又那么赤裸、適切地，唱出了你我他心中隱藏了許久的聲音......”

而隨著歌詞含義的大相徑庭，他的真誠并未被尊重，這段話下面，還有一段落款是鄭智化的文字：

“文明玷污了星星，和曾經(jīng)有夢的人……”

被修改過的歌詞雖然沒有了“骯臟的天空”和“看不見的星星”，被“文明的天空”和“總能看得見的星星”替代，但我覺得，這又何嘗不是這句話的真實(shí)寫照？

而對于改歌詞的亂象，在著作權(quán)法設(shè)限下，如果此類行為還得不到制止的話，作為觀眾和網(wǎng)民的我們，是否可以合理懷疑“改歌詞”也被當(dāng)作了節(jié)目的“流量密碼”之一呢？

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