本文來自微信公眾號：新周刊（ID：new-weekly），作者：圓音，編輯：Jasper，頭圖來源：《仙劍奇俠傳3》劇照

每年暑假，在我們都會懷念的一批經典電視劇里，《仙劍奇俠傳3》必居其一。

6月28日，是《仙劍3》開播13年，相關話題火速刷上了熱搜。

每次有同類型的仙俠劇開拍，《仙劍》系列都會被考古一番，將劇情細節盤出包漿，嘆息難以再現的豪華主角陣容。

有人直言，本以為《仙劍3》是仙俠劇的開始，沒想到成了巔峰。更有甚者，直言仙俠劇已死。

我們一次次懷念的，究竟是逝去的少年時光，還是無法再復制的神劇？

談戀愛，不是仙俠的原罪

不知道從什么時候開始，“談戀愛”成了不受待見的劇情主線。

按照如今的大女主劇本，《仙劍3》中的女性角色，前期人均戀愛腦。

刁蠻任性的唐家大小姐雪見一邊高喊著“我是女俠”，一邊常常和景天吵架拌嘴而影響團隊進度。

當景天為了得到火靈珠，試圖騙取火鬼王信任時，雪見誤以為他真的要娶火鬼王，情急地差點說出真相，被景天打了之后負氣出走。

圖源：《仙劍》

女媧后人紫萱，明明肩負保護子民的重任，卻為了和徐長卿相守，將自己的女兒冰封起來，以保持自己的青春美貌。

龍葵似乎更貼近現在的小白花人設，為了獨占哥哥的疼愛，利用傳話的機會，加深了景天與雪見之間的誤會，還被邪劍仙利用。

但《仙劍3》想要傳達的主旨并非成就大事要滅情絕愛，而是討論愛的精神內核。

愛是生死相隨，互相依靠。

雪見與景天從歡喜冤家，轉變為同生共死的戰友，當景天要獨自進鎖妖塔時，不允許雪見陪同，雪見只用了一句話就說服了他：

“如果命中注定進鎖妖塔的人是我，你會怎么做？”

圖源：《仙劍》

愛也是學會放手，成全愛人的理想。

龍葵為了讓景天戰勝，前世今生都選擇跳入煉劍爐中，以血肉祭劍。

紫萱與徐長卿糾葛了三生三世，最后選擇與徐長卿分手，好讓他完成繼承蜀山道長的使命。

但這并不代表他們的前兩世沒有意義。在古典愛情腳本中，男女主角的悲劇往往傳達了一種對傳統秩序的反抗。

第一世，紫萱和徐長卿的跳崖殉情，是與梁祝化蝶一脈相承的內核。

圖源：《仙劍》

近期被網友們熱捧的94版《梁祝》中，祝英臺的母親面對女兒與自己如出一轍的命運，質問梁山伯：你以為憤怒就可以改變你們的命運？

彼時的紫萱和徐長卿就是用生命為代價，改變自己的命運。

近些年層出不窮的仙俠劇，卻只剩下了為虐而虐的反抗劇情，缺少了對人生意義的叩問。

男女主角隨便一相戀，就能攪動三界巨變，輪回梗從三生三世玩到十生十世，劇情在甜虐拉扯中無限循環，將be美學發揮到極致。

不同于劇粉嗑到眼淚汪汪，路過的網友都只想問一句：神仙們除了談戀愛，沒有其他事可做了嗎？

這樣不走心的戀愛代餐，我們真的不想要。

小人物，也可以是大英雄

仙劍系列在我們的童年回憶中占有很高的位置，或許與大部分角色都是小人物有關。

童年時，誰不曾幻想過自己是一個大俠/女俠？

背著一把劍，跌跌撞撞地開始闖天涯。上路時，我們或許寂寂無聞，回首已然滄桑。

圖源：《仙劍》

正如李逍遙對景天說的那一句：“雖然你現在是個小混混，不過我相信你一定會贏，因為我以前也是個小混混。”

為了突出即使是小人物也可以拯救世界，劇情一方面用景天的前世——飛蓬將軍作為對照，一方面也用配角來體現。

飛蓬為了和魔尊重樓痛快地對打一場，擅離職守，造成天界被入侵。而他卻不愿承認自己的錯誤，被天帝貶下人間。

天帝說：“人會為了同一個天地，同一個夢想，盡自己所有的職責，也許作為神你不知道珍惜，那么就讓人生教會你這些吧。”

當飛蓬成為小混混景天，他卻義無反顧地扛起了全天下的希望，一次次上蜀山與邪劍仙對峙，抓狂過、恐懼過、崩潰過，卻始終沒有放棄。

貪吃善良的茂茂，看起來除了忠誠之外沒有任何優點，為了替景天分憂，讓城中百姓能吃到糧食，不惜割肉換糧。

圖源：《仙劍》

看起來勢利的何必平，默默為景天攢下萬兩黃金，還潛伏在邪劍仙身邊，幫景天贏下賭局，救了徐長卿與紫萱的女兒，自己卻被丟下懸崖喪命。

在《仙劍3》中，每個角色都從只為自己考慮的小孩，成長為愿意承擔責任的大人。

正如雪見在劇中所說的：“一個人生來就有超凡的本領，做什么事情都輕而易舉的話，當然不算是英雄了。惟有一個會受傷、會害怕的人，拼盡全力去做一件事情，這樣才稱得上是英雄。”

這段臺詞如今或許已成絕響。

從《花千骨》爆紅伊始，仙俠劇主角逆襲的契機不再是為天下蒼生，而是為了愛恨糾葛。

萬般劇情都可濃縮成一句：“愛我的，為我而死；我愛的，卻一心想要我死。”

女主角往往身負神秘力量，或是高貴身份，只等惡毒女配將其激發，黑化成“大女主”。

我們看劇時，代入的不再是小人物也能一步步成長為更好的自己，有所作為，對社會有所貢獻。

只能想象自己也有一個隱藏的身份，一朝揭曉，便再也不受苦。

這種價值觀，更像是國產劇中無窮人的觀念延伸。

在爆紅劇集中，我們很少能看到小人物真實的喜怒哀樂，只剩下一群精致貴族，在無法追求更高的自我價值之后，無聊地下凡體驗人生。

拋棄男觀眾，也無大女主

曾有人說，近些年仙俠劇從男性視角轉變為女性視角，是觀念的進步。然而，當女主角遇到挫折時，往往只有兩種劇情安排。

一是隨便找來和女主角本就不可能相愛相伴的配角，為女主角解決問題，用完就丟。

二是讓女主角誤會男主角，從而“黑化”，激發出隱藏的神力。

圖源：《花千骨》

女主角缺乏合情合理的成長劇情，也往往沒有承擔起所謂“大女主”的責任。

想要真正通過劇情來立住大女主人設，并非通過人設性別的轉變就能完成。

而在仍以男主角的成長為主線的《仙劍3》中，女性角色的自我意識卻并不遜色。

雪見因爺爺去世而失去依靠，被迫一個人踏上成長之路，并在過程中逐步發現了愛人的閃光點。

整個過程中不存在強者對弱者的拯救，而是平等的互助。

龍葵兩次主動用血肉祭劍，既是為了哥哥，也是為了蕓蕓眾生，而非單純為愛獻身。

紫萱為徐長卿等待300年，偷了魔尊重樓的心只為留駐青春容顏，面對三界有難，即使要以自己與女兒的性命為代價，也毅然交出了水靈珠。

既能為小愛任性，也能為大愛犧牲，收放自如。

好的作品并不局限于以某一性別為主視角，而是力求每一個人物形象飽滿，各自有合理的劇情線。

這些年仙俠劇的服化道隨著科技進步，越發精美，劇本的內核卻越來越流于形式，陷于套路般的逆襲打臉、小情小愛的空洞呻吟。

當戀愛成為主線，拯救蒼生變成小插曲，神仙被設定為比蒼生更高貴的存在，仙俠的精神內核也就不復存在。

仙俠劇的諸多設定看似脫離了現實中的合理性，可以讓我們暢快地沉浸其中，大夢一場。

但夢醒之后，能令我們魂牽夢縈的部分，卻是那些古今共通、中外和鳴的情感，平凡如我們身邊人的喜怒哀樂，也宏大如生死存亡時刻的抉擇。

我們仍舊在期待下一部經得住回味10年的爆款。

本文來自微信公眾號：新周刊（ID：new-weekly），作者：圓音，編輯：Jasper