人的一生，最確定的事，就是死。

這是人生的終極課題，也是最原始的戲劇沖突。

人人皆要面對，卻又最為難拍。

國產電影也遲遲沒有一部像樣的、敢于談「死亡」的作品。

直到它的出現——

《人生大事》

早上，一陣激烈的電話鈴聲撕裂了安靜。

小女孩被吵醒，她晃了晃身邊的外婆，沒有動靜。

她的外婆，在睡夢中離開了。

很快，屋子里變得吵鬧起來。大人們進進出出，有人驚慌、有人難過。小女孩躲了起來，她還不明白發生了什么。

又過了會兒，一個陌生男人走了進來。只見他溫柔地把熱毛巾捂在外婆的關節處，然后一點點把她蜷縮著的身體舒展開。

尸體已經僵硬了，得先把四肢擺正才能裝進棺材。

說實話，第一眼很難認出這個男人是朱一龍。

光溜的平頭，花襯衫、大褲衩，嘴里總在嚼著口香糖，嗓門特別大，還時常夾帶臟字。一改他過去清秀形象，活脫脫個粗糙大叔。

他飾演的三哥是個殯葬師，家里世代都是干這行的。

在世俗眼光里，殯葬師從來不是個體面工作。

三哥家的店鋪雖然叫「上天堂」，但招牌破破爛爛、門面特別寒酸。偏偏隔壁是個婚慶公司，天天嫌三哥「晦氣」，搭兩句話都恨不得去漱口。

其實三哥最初是不想當殯葬師的，他繼承家業是因為只有這樣父親才會愿意把門店的房產證給他。

他原本打算房本到手就換門面給女朋友開母嬰用品店，沒想到女友先一步跟別人跑了。

誰都想遠離三哥，唯獨前面提到那個野蠻小蘿莉纏上了他。

她還不懂什么是死亡，只知道是三哥把她外婆帶走、裝進了盒子，于是死纏爛打追著三哥要去見外婆。

這個小女孩叫小文，也很有意思。

扎著丸子頭，拿著紅纓槍，打扮成小哪吒的模樣。脾氣火爆，性格特別倔。

她從小跟著外婆相依為命。

外婆突然離世后，小文變得無家可歸。

沒有親戚朋友愿意接收她，理應成為順位監護人的舅舅也只會逃避，塞了點錢就強行把小文丟給了三哥。

小文和三哥其實特別像。

一個沒有感受過父母的愛，一個長期跟父親關系惡劣。

他們都習慣把刺露在外面保護自己，看上去不好惹其實內心敏感孤獨。

大叔與蘿莉的搭配本就充滿了戲劇性，又是兩個性格那么鮮明的人物。

雖然沒有血緣關系，但他們還是逐漸填補了彼此親情的空缺。

死亡話題很重，但《人生大事》拍得很輕。

本片的監制韓延，向來偏愛生死題材。

但他總用以輕喜劇的形式去沖淡悲傷、治愈疼痛。

比如《滾蛋吧！腫瘤君》里最精彩的就是女主那些天馬行空的幻想，花癡帥醫生，帥氣女戰士，用樂天心態對抗病魔。

后來的《送你一朵小紅花》，初次見面就要給人看大腦切片的少年，孤僻封閉的內心，逐漸被小太陽似的的女主治愈。

以及還沒上映的《我愛你！》，跟韓國那部同名的 " 史詩級催淚彈 " 一樣，講的是老年人的愛情，在死神面前爭分奪秒談戀愛。

這次的《人生大事》也是如此。

總是讓人笑著笑著就哭了。

片中有個小女孩的葬禮，不到十歲的樣子，跟小文差不多大。她的父母悲痛欲絕。

三哥負責這戶人家的送葬，定制了骨灰盒，小文問：「她也要被裝進這個小盒子里嗎？」一句話讓人破防。

隔天，大家發現那個骨灰盒上已經被小文用水彩筆畫得亂七八糟，有各種顏色的涂鴉。

這并不是調皮搗蛋。

孩子對生死沒有概念，但心意卻是清澈見底的。

看到這「不莊重」的骨灰盒，那對父母笑了，他們的孩子生前也喜歡畫畫。說著說著，又忍不住哭了。

最好的告別不需要奢華氣派，而是心意相通、珍藏思念。

剛住進三哥家的那天晚上，小文尿床了，把三哥氣得直接就說要把這倒霉孩子丟出去。

小文很委屈，說自己不敢去上廁所，實在憋不住了。

鏡頭一轉，發現原來是廁所門口擺了兩個殯葬儀式上會用的那種小娃娃，看起來陰森森的。

三哥撇撇嘴，說這有什么好怕的，" 就跟你懷里的布老虎一樣，假的！"

小文不服，說布老虎是外婆做的，叫豆角。

三哥想了想，靈機一動，也給這兩個娃娃起了名字，" 一個叫黃瓜，一個叫茄子。"

有了名字便是朋友，這下小文才不害怕了。

這兩個娃娃后面還出現過兩回。

一次是在小文的床頭，已經成了她的陪睡朋友。

另一次在小文的生日會上，擺在了蛋糕和禮物旁邊。

那些與晦氣、避諱掛鉤的世俗偏見，在影片中被溫柔的方式巧妙化解了。

其實殯葬師也跟這娃娃一樣，并沒有什么特殊，只是被人為強加了標簽。

生死是自然規律，人對生的降臨充滿喜悅，對死的離別感覺悲傷，這是情緒使然，人之常情。

但參與其中的職業者，接生與送葬，都是不可或缺的環節，并沒有福禍的區別。

相反，送葬更需要贊美。

人都是在祝福聲中來到世界上的，干干凈凈、清清白白。但人走的時候卻并不一定順利，甚至可能會比較難看。

劇中有個令人印象深刻的段落。

死者發生了嚴重的交通事故，身體被撞得沒了形狀，連父母都認不出了。整容化妝、為死者恢復面貌是專業殯葬師的手藝活。

在停尸間里，父親在旁邊指揮，三哥把殘缺不全的尸體逐漸拼湊完整：

先骨后筋，先四肢后軀體，然后照著遺照，一點點填充，一點點拼湊。

完成后，家屬進來認人，眼淚完全止不住，" 這是我的兒子，這是我的兒子。"

這是我覺得《人生大事》最溫柔的地方。

殯葬師是生命尾聲的擺渡人，讓死者盡量體面地離開人間。

韓延說：「他們其實是最無私的一批人，幫陌生人走最后一程。雖然是沒有交集未曾謀面的人，但也會抱著圣人心幫他們完成最后的儀式。他們就是很偉大，說是種星星的人也不為過。」

種星星。

這是三哥對死亡的解釋。

你可以教一個孩子「死」字怎么寫，卻很難去解釋這個詞到底是什么含義。

于是他告訴小文，你的外婆到天上變成了星星。

之后每當想外婆的時候，小文就會走到外面抬頭看星星。你的所愛之人并沒有離開，只是換了一個陪伴方式。

天上的每顆星，都是愛過我們的人。

影片的英文名也是取自這句話，Lighting Up The Stars，殯葬師就是點亮星星的人。

在一定程度上，《人生大事》給殯葬師這個職業祛魅了。

導演兼編劇劉江江說自己爺爺和大爺都是木匠，十里八村的喪事都會找他們家做棺材。小時候劉江江就會跟著去參加各種葬禮。

在小孩子的眼里，葬禮并不是什么可怕的事情，相反又很多好吃的、好玩的，還有唱戲的、放電影的。

對他來說，那時候能接受到的文藝啟蒙就是這各種喪事。

前兩個月，《南方周末》也寫過一篇關于殯葬行業的文章。

里面提到，中國每年有近一千萬人死亡，但全國開辦殯葬專業的院校只有 8 所。2021 年，8 所學校的畢業生總共只有 1100 多人，每年的行業缺口為 2 萬人。

這個專業的就業率高達 100%，嚴重「供不應求」，但仍然沒有多少人愿意報考這個專業。

理由大同小異，晦氣、歧視、不理解、看不起。

尤其是女性，就算自己有興趣也會被家人強烈勸阻。入了這行就等于嫁不出去。

殯葬行業需要很強的專業技能。處理尸僵、學習防腐、整容化妝，熟悉繁瑣的殯葬儀式。尤其是一些非正常死亡的遺體，還會存在職業暴露的危險（接觸到有毒、有害或傳染病原體）。

這些在《人生大事》中也都有呈現。

既要有扛著棺材爬好幾樓的好體力，也要有面對殘缺尸體、安撫家屬、忍受辱罵的大心臟。

殯葬師每天見到的都是這世界上最悲傷的死別。

影片雖然用了很多喜劇手法，但不會讓人覺得拍得輕浮、懸浮，就是因為這些實實在在的職業細節。

那篇文章中受采訪的殯葬專業老師還分享了一個故事，說有次帶著正處于事業低谷、情緒低落的故交參觀了火化車間。

故交在火化爐前呆看了十幾分鐘，一言不發。他突然看開了，在永恒的死亡面前，所有挫折都顯得那么微不足道，" 原來活著的每一個人都那么可愛 "。

如何看待死，決定了我們如何選擇生。

所以《人生大事》雖然講的是殯葬，真正想傳達的卻是電影內外的人如何珍惜生命的價值。

這其實是一堂人人該學的死亡教育課。

對小文來說，失去外婆曾意味著失去了唯一疼愛她的人，所以她害怕、焦慮，那么急迫地想要外婆回來。

但在重新擁有愛她的家人之后，這份執念放下了。

她會依然想念外婆，但可以不再害怕了，因為生活還有可以期盼的內容。

而對三哥來說，在經歷遇到小文、父親去世等一系列事情后，他也開始重新正視自己的生活，收拾起曾經亂糟糟的生活。

他意識到原來自己也可以被需要、被愛著，可以拼盡全力地對一個人好，可以成為一個好父親。他想要讓身邊人幸福，首先就得自己變得更好。

死亡教育，歸根結底，是接受離別，然后繼續前行。

在韓國年度暢銷書、紀實作品《遺物整理師》中，作者寫道：

「活著，讓人覺得諷刺的一點是：總是在背負著死亡活下去的。只要是有生命的事物，都會迎來死亡那一刻，沒有任何例外。生存和死亡，就像是銅錢的兩個面，不可能相互獨立存在。

我們去面對死亡，去探究死亡的意義，就會從死亡的角度，發現對于生命和存在更加清晰的感悟。這些才會成為我們真正的免疫系統——雖然暫時會讓人產生發熱的狀況，但卻是讓我們的生活變得更具有價值的契機。」

全文完。

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