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談心社

（ID：txs163）

那個(gè)總在給娛樂(lè)圈 " 提建議 " 的男人，又上熱搜了。

這一次，是對(duì)整個(gè)編劇行業(yè)開(kāi)炮。

先是直言編劇行業(yè)是馬桶加工業(yè)、沒(méi)有底線，繼而嘲諷不少影視劇是 " 有機(jī)肥事業(yè) "。

這一發(fā)言很快引起網(wǎng)友們的瘋狂討論。一反往常，這次大家都站在了汪海林這邊。

畢竟，單單是亂改劇本這一項(xiàng)，恐怕就有不少觀眾能產(chǎn)生共鳴。

就如近來(lái)高開(kāi)低走的《天才基本法》。

從熱血追夢(mèng)的高燃題材，降維到千篇一律的戀愛(ài)套路。

誰(shuí)也沒(méi)想到，200 萬(wàn)人預(yù)約開(kāi)播的熱劇，也砸在了魔改上。

沒(méi)有天才，也不講基本法

《天才基本法》稱得上是一部自帶光環(huán)的劇，原著小說(shuō)豆瓣 8.6 的評(píng)分，人設(shè)和劇情極為新鮮有趣。

女主林朝夕，本是一個(gè)普通人。

她熱愛(ài)數(shù)學(xué)，卻無(wú)奈放棄夢(mèng)想，父親在病床上飽受阿爾茨海默癥的痛苦，少年時(shí)代暗戀男神裴之卻即將出國(guó)留學(xué)。

諸事不順，走入人生的困境。

一次意外，她發(fā)現(xiàn)自己只要寫下一段方程式，就能穿越到平行世界。

在平行世界中，她的身份是一名小學(xué)生，可在記憶和心智上，卻是現(xiàn)實(shí)世界中大學(xué)生的水平。

于是，仿佛開(kāi)了掛一樣，林朝夕在平行世界里屢次展現(xiàn)出天才般的能力。

每當(dāng)自己完成一件心中遺憾之事，她就會(huì)穿越回現(xiàn)實(shí)世界，而這邊的時(shí)間也并未流逝。

于是，林朝夕在兩個(gè)世界之間奔走，完成了自己人生的逆襲。

沖著這劇情和人設(shè)，不少觀眾拉滿了期待值。

然而劇播之后，卻發(fā)現(xiàn)不是這么回事。

最先被魔改的，就是人物設(shè)定。

張新成和張子楓，分別飾演男女主

原著中，林朝夕從小有個(gè)數(shù)學(xué)夢(mèng)，只是她自認(rèn)天資平平。

于是穿越之后，重新?lián)碛辛艘淮稳松x擇的機(jī)會(huì)，她奮力學(xué)習(xí)，完成自己的夢(mèng)想。

故事中的最大的亮點(diǎn)，便是讓原本枯燥乏味的求學(xué)經(jīng)歷，變得妙趣橫生，讓不少讀者戲稱 " 因?yàn)檫@本書，重新愛(ài)上了數(shù)學(xué)。"

然而到電視劇中，說(shuō)好的追夢(mèng)少女，上課時(shí)間不是在傳小紙條，就是在干別的事；

要么就只是口頭上表達(dá)了自己讀了幾個(gè)小時(shí)的書，然后就開(kāi)啟男女主戀愛(ài)劇情。

角色本身對(duì)于夢(mèng)想的執(zhí)念、對(duì)于 " 天才 " 的向往，完全被削弱了。

男主角裴之也同樣。

原著小說(shuō)中，裴之是個(gè)不折不扣的數(shù)學(xué)天才，面對(duì)他，林朝夕自卑、猶疑，向前奔跑的步伐也逐漸停滯。

她忍不住問(wèn)裴之：" 普通人窮極一生，該怎么達(dá)到這個(gè)概率啊？"

裴之沒(méi)有正面回答，但過(guò)了許久，林朝夕在枯黃書頁(yè)上看到他寫下的話：

" 一以貫之的努力，不得懈怠的人生。"

這位他人眼中毫不費(fèi)力的天才，實(shí)際上有著極其清醒的頭腦，和絕不彷徨的勇氣。

而劇里的裴之，放棄了數(shù)學(xué)去做拳擊教練，一意孤行想改變父親的人生，甚至抄襲現(xiàn)實(shí)世界別人的創(chuàng)意，回到平行世界讓自家變成有錢人。

形象全盤崩壞，和書粉心里的天才少年裴之毫不相干。

原著粉對(duì)劇情的改編持有很大意見(jiàn)

人設(shè)一塌糊涂，感情線也沒(méi)有好到哪兒去。

林朝夕敏感脆弱，裴之冷靜自持，他們之間的情愫是由數(shù)學(xué)牽起的惺惺相惜，是攜手探索未知的心有靈犀。

而電視劇里扯著嗓子向裴之當(dāng)眾告白的林朝夕，拋棄了邏輯，失去了角色的魅力。

所謂能讓 cp 粉磕上頭的甜甜戲碼，沖淡了關(guān)于原著內(nèi)核中關(guān)于熱愛(ài)、真誠(chéng)、夢(mèng)想的表達(dá)。

令不少觀眾失望至極。

而這并不是電視劇魔改第一次被罵上熱搜。

2020 年熱播劇《以家人之名》，開(kāi)播時(shí)號(hào)稱是溫情家庭劇，然而越往后越崩壞，深情內(nèi)斂的大哥成了真抑郁的病嬌男，天真懵懂的李尖尖長(zhǎng)大后被罵是搖擺不定的 " 白蓮花 "。

網(wǎng)友評(píng)《以家人之名》魔改

改編自滄月小說(shuō)的《鏡 · 雙城》，男主是被奴役虐待的鮫人?；?，亦正亦邪，對(duì)女主的部落恨之入骨，原本是虐戀情深的死生契闊。

在十六位編劇聯(lián)合撰寫之下，人設(shè)被強(qiáng)行偉光正，戲劇性情節(jié)也被弱化。

削弱了男主的悲慘身世，前半段人設(shè)開(kāi)朗陽(yáng)光，后半段畫風(fēng)突變開(kāi)啟黑暗風(fēng)，邏輯性嚴(yán)重不足。

武俠劇更是重災(zāi)區(qū)，《雪中悍刀行》從人物設(shè)定到場(chǎng)面打戲一無(wú)是處，吐槽區(qū) UP 主團(tuán)建，齊齊賜名《雪中慢刀行》；

《有翡》劇情和服化道統(tǒng)統(tǒng)拉垮，逼得女主角都出來(lái)怒氣沖沖發(fā)聲。

眼看一部部備受期待的劇，接連砸在魔改上。

觀眾們苦不堪言，紛紛將矛頭對(duì)準(zhǔn)了同一個(gè)人——編劇。

魔改遍地，名作 IP 被糟蹋？

說(shuō)起來(lái)，國(guó)產(chǎn)編劇和觀眾之間的仇，也不是一天兩天了。

仿佛是恒定的對(duì)立者，二者之間的鴻溝堪比顧客和理發(fā)師。

更有網(wǎng)友為之題詞：" 內(nèi)娛編劇：致力于傷害每一位書粉 。"

然而這一切當(dāng)真是編劇與觀眾之間的斗爭(zhēng)嗎？

前段時(shí)間口碑褒貶不一的《幸福到萬(wàn)家》，在強(qiáng)行的大團(tuán)圓里迎來(lái)收尾。

編劇趙冬苓隨即發(fā)表了長(zhǎng)文，點(diǎn)明了因 " 二度創(chuàng)作造成大量調(diào)整 "、" 對(duì)原作進(jìn)行原則性調(diào)整 " 等原因?qū)е聞∏楸缐摹?/p>

并直言這對(duì)于自己來(lái)說(shuō)，是一份充滿遺憾的作品。

《幸福到萬(wàn)家》編劇趙冬苓發(fā)文

如果說(shuō)《幸福到萬(wàn)家》還是戴著鐐銬跳舞，不得已而為之，那么另一些魔改，則是各方力量博弈的犧牲品。

曾鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的《殺破狼》編劇小號(hào)，可真是看盡乙方人的辛酸淚。

網(wǎng)傳《殺破狼》編劇小號(hào)發(fā)文

制片在不尊重編劇的情況下，大改原著劇情，編劇也無(wú)可奈何，直接表示：

" 請(qǐng)大家以后不要再罵編劇了，畢竟編劇對(duì)內(nèi)容沒(méi)有決定權(quán)。"

古裝劇《斛珠夫人》首播時(shí)，帝旭和緹蘭公主這對(duì) cp 的熱度極高，替身文學(xué)吸引了一大批觀眾。

然而后期為虐而虐，劇情一度崩壞，導(dǎo)致口碑下降。

編劇忍無(wú)可忍發(fā)文吐槽，直言角色已然不是筆下的人物，" 面目全非，不知所云 "。

與之類似的，還有《琉璃》的編劇劉芳，在劇播期間就被罵上熱搜，和演員之間的是非鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

不勝枚舉的魔改翻車背后，是資本力量與市場(chǎng)聲音、編劇話語(yǔ)權(quán)與演員話語(yǔ)權(quán)的多重博弈。

看似手握劇本改編大權(quán)的編劇，實(shí)則可能是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中話語(yǔ)權(quán)極微弱的存在。

有編劇在接受采訪時(shí)表示，很多購(gòu)買 IP 的公司平臺(tái)想要的并不是好劇情，而是希望在 IP 護(hù)體之下，降低風(fēng)險(xiǎn)，復(fù)制成功。

畢竟，反正無(wú)論怎樣都會(huì)有粉絲買單，資本只需要復(fù)制 " 大 IP＋流量 " 的路子，就能源源不斷賺快錢。

而編劇，不過(guò)是這流水線上微不足道的一環(huán)。

故事，才是影視作品的核心

眾多的魔改翻車，讓 IP 改編幾乎成為 " 爛劇 " 的代名詞。

然而，IP 改編一定會(huì)是敗筆嗎？

也不盡然。

1993 年，《霸王別姬》拿下戛納國(guó)際電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，成為華語(yǔ)影壇當(dāng)之無(wú)愧的第一。

背后的辛苦，除了大家都知曉的陳凱歌、張國(guó)榮、鞏俐之外，還有一個(gè)名字，少有人記得——編劇蘆葦。

從李碧華的世俗言情，改到宏大歷史下的悲情反思，最大化的提升了故事的格局。

而為了更好地進(jìn)行這種再創(chuàng)造，蘆葦做了好幾頁(yè)紙的人物小傳、研究了大量的京劇資料，看了整整兩大箱子書，更是堅(jiān)持用 " 普世價(jià)值觀和人道主義來(lái)塑造人物 "。

陳凱歌與蘆葦

他堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念：

" 人物決定結(jié)果，而不是結(jié)果決定人物。人物是最中心的，它來(lái)決定結(jié)構(gòu)。你對(duì)人物越了解，你的戲越好寫。一般你的戲?qū)懖幌氯チ?，就是你?duì)人物不太了解，這是一般的規(guī)律。"

也正是這樣的改編之下，才制作出如此精良的電影藝術(shù)作品。

無(wú)獨(dú)有偶，開(kāi)播十一年的《甄嬛傳》，時(shí)至今日仍是不少觀眾的下飯劇，即便臺(tái)詞都快背全了，再看也還是覺(jué)得精彩。

這樣好的劇情，同樣改編自網(wǎng)文小說(shuō)，然而第一人稱的 " 矯情 " 寫法、深陷抄襲風(fēng)波的原著劇情，讓小說(shuō)在二創(chuàng)之初并不被看好。

但改編之后，不僅一躍成為宮斗劇天花板，更把愛(ài)情、友情、后宮權(quán)謀、女性成長(zhǎng)等等議題表現(xiàn)得極為深刻。

這些優(yōu)秀文藝作品的存在，證明了原著與改編，是可以相得益彰，共同成就經(jīng)典的。

放眼望去，海外市場(chǎng)上佳作頻出，也來(lái)自他們對(duì)于編劇的尊重。

編劇中心制的韓國(guó)，模式是 " 邊寫邊拍邊播 "，合理高效的工作機(jī)制下，編劇往往擁有最高話語(yǔ)權(quán)，掌握著一部劇的生殺榮辱。

而國(guó)內(nèi)沒(méi)有分級(jí)制度、采用的也是傳統(tǒng)購(gòu)劇模式，全部拍完之后才上映。

眾多 S+ 項(xiàng)目，強(qiáng)調(diào) IP、強(qiáng)調(diào)主演，強(qiáng)調(diào)動(dòng)輒幾億的特效和看起來(lái)很高級(jí)的服化道。

唯獨(dú)，輕視了劇集本身。

歸根結(jié)底，這不是創(chuàng)作問(wèn)題，也不是內(nèi)容問(wèn)題，而是市場(chǎng)問(wèn)題。

不是沒(méi)有會(huì)改編的編劇，而是如今浮躁的國(guó)產(chǎn)影視市場(chǎng)不再需要這樣的編劇。

以市場(chǎng)為導(dǎo)向的定制化生產(chǎn)內(nèi)容，讓行業(yè)內(nèi)的權(quán)利生態(tài)被全盤改寫，資本片面追求快投入高收益；

也讓所有的劇情都千篇一律，淪為同質(zhì)化的戀愛(ài)戲碼。

無(wú)腦發(fā)糖成本最低，風(fēng)險(xiǎn)最小，可預(yù)見(jiàn)的收益也最大。

所以不管什么劇，最后都變成了談戀愛(ài)的劇。

大家似乎都忘了，故事，才是影視作品最重要的核心。

所以即便每年都那么多的影視作品上線，能夠成為經(jīng)典的，卻鳳毛麟角。

砸了好故事牌子的，卻數(shù)不勝數(shù)。

《天才基本法》不是第一個(gè)，也絕不是最后一個(gè)。