近期的國產劇齊發力。

青春劇、古偶劇、生活劇、懸疑劇百花齊放，也算是彌補了大家好長一段時間 " 無劇可追 " 的饑渴。而女性題材作為熱門賽道，自然是少不了。

前腳有黃磊把中年男人的失意生活發揮得淋漓盡致，后腳就有四位媽媽展現自己一地雞毛的婚姻生活——

《第二次擁抱》

陳數飾演的女主角方原曾經是一位傳統媒體的知名記者，

為了照顧一對雙胞胎兒女、支持老公的事業，她辭去工作當了將近十年的全職太太。

而丈夫李誠（杜淳飾演）也在妻子的支持下，創業成功，從音樂制作人轉型成了公司合伙人。

按理說，這是一個精英家庭的幸福敘事：一家人過著富足無憂的生活，孩子健康成長夫妻琴瑟和鳴。

可就在十周年的慶功宴上，方原親眼看見丈夫被警察帶走了。

原來，李誠投資失敗導致公司資金鏈斷裂。

于是他以公司的名義向借貸公司借了錢轉戰網絡理財，結果不僅血本無歸，還因為其他合伙人的金蟬脫殼，導致自己不得不承擔高達兩千萬的壞賬。

關鍵是，他還很可能面臨著法律風險。

為了保全家庭，李誠提出了離婚。

可方原在得知這件事情的整個過程中沒有生氣，反而非常隱忍堅強，甚至賣掉了精心裝修的別墅、賣掉了車，去商場做飲料促銷員，用這樣的方式來替丈夫還債。

正所謂由奢入儉難，這樣的變化無論是對一個曾經的職場精英，還是對生活精致講究的全職太太，都是極為挑戰自尊的。

可就是這樣的委曲求全，卻未能換來丈夫的理解，反而使得夫妻矛盾悄然加劇。

李誠雖身背負巨額債務，卻依舊在家中表現出一副瘦死駱駝比馬大的做派。

他的心里始終想著要翻身，時不時對老婆就是一句：" 我又找到新的投資人了。"

而當妻子抱怨幾句時，他又會忍不住說出心里話：" 結婚十年，我賺錢養家，這個家不都全靠我嗎？"

生活被打回原形，方原決定重新進入職場。

可求職之路也是屢屢碰壁不僅被一同入職的年輕小白看不起，還被同事拉小團體搞孤立霸凌，甚至上頭領導還和自己的丈夫有過過節 ……

對于方原而言，重返職場很好，夫妻共同渡過難關很好，只是路很長很心酸。

同樣在家庭和事業上兩難的，還有另外三位年輕媽媽。

方原的閨蜜尤筱竹（馬蘇飾演）是一名律師，丈夫作為一名不知名的編劇，收入很不穩定，但心氣兒卻極高。

工作的事情已經讓她分身乏術，而家里的瑣事更是煩得她焦頭爛額。

除了工作之外，尤筱竹不僅負責全家人的吃喝拉撒，還得負責接送孩子上下學，婆婆時不時作妖，

老公就是個愛畫大餅的甩手掌柜，除了動嘴啥事都不管。

另一個閨蜜金璐（張歆藝飾演）是位知名的畫廊策展人，馬上要實現多年的心愿去到巴黎辦畫展了，可偏偏就在這時候意外懷了孕。

新男友倒是個溫柔可愛的年下小奶狗，但是深陷前一段婚姻陰影的金璐，并沒有想要再婚的打算，更不想為了婚姻放棄自己一路高歌猛進的事業。

怎么辦是好？

至于另外一個新手媽媽丁木木（周放飾演），也碰到了很棘手的問題。

這個看過去充滿神秘感的母親獨自帶著孩子，平日靠當鋼琴老師賺取生活費，

在學校見到其他家人來搭話也不多言，看到同學家長寫的公眾號里有自己女兒的照片，立馬電話聯系希望可以刪掉，還不告訴母親自己早已搬到了別的城市 ……

似乎在極力隱藏著什么。

很明顯，這部劇又一次把兩性關系和女性身份困境擺上了臺面。

婆媳關系壓力，產后抑郁，不被理解的全職媽媽身份，重返職場的艱難 …… 天然帶有強烈的社會議題屬性。

但很遺憾的是這些年但凡和這些議題相掛鉤的國產劇，呈現出來的幾乎都是這些熟悉的橋段：

女人犧牲事業成全丈夫，為孩子妥協一心撲向家庭；而男性自私又虛偽，面對問題也只會躲避，避重就輕。

白百何和佟大為在《我們的婚姻》里是這樣，孫儷和袁文康在《妻子的選擇》里亦是如此。

家庭中父親丈夫的角色集體缺失，每人都在指責女人不像個女人，男人不像個男人。

女人們掙扎著尋求一條更好的出路，卻怎么走都在被極度地盤剝，

甚至女人之間由于母親和妻子的身份本應該達成更深的理解，卻依舊避免不了以 " 我比你會選 "" 你自己不爭氣 " 的眼神在不同的階級和境況里去鄙夷與仇恨彼此。

女人很慘，男人很巨渣，婚姻寫得滿目瘡痍，

而這個套路在得到觀眾們大呼現實的好評以后，再以超現實主義的幸福完美生活結局。

于是當愛恨基本集中在都市和家庭婚姻里，卻不能讓人從中汲取到養分反而徒增焦慮時，也就漸漸讓觀眾失去了新鮮感。

要拍好一部都市女性劇，怎么才能摒棄無病呻吟，真正做到觸動人心？

女性題材作為這幾年大火的主題，吃遍了性別紅利卻沒有幾部能拍出女性的訴求。

遠的如《歡樂頌》，完全虛火劇作差勁；近的如《北轍南轅》，自說自話裝逼失敗。

一個賣俗一個賣雅，還不符合戲劇規律。

其實隨著時代觀念的轉變，觀眾想從家庭劇中獲取的東西也在悄然變化。

所謂優質的家庭劇不再只是制作精良、陣容強大就能夠成為爆款，能否通過劇集內容與自身發生現實的共鳴共情，給予觀眾情緒價值和人文關懷變得更加重要。

女性題材固然很好，但不是所有的女性形象都得是刻板印象下：

通過戀愛來補充職場能量的女白領；總是帶著遺憾和傷痛的疲憊母親；不斷被騷擾不斷被擺弄的花瓶女；

不稱職還焦頭爛額的新手媽媽；布滿缺點的必須背負 " 成長 " 義務的職場女新人；因為身居高位而被男人可憐的自尊心所辜負背叛的敗犬中年女 ……

同樣是四個女性的故事，《欲望都市》在華語區的傳承就不在于多貼近現代女性的真實情況，而是做她們的精神引導，告訴她們如何在五光十色又烏七八糟的生活里生存。

這或許才更應該是當下國產劇要拍的女性題材，真正該做到的事。