今夏追劇圈流行一種" 訣癥 "，說(shuō)的是因?yàn)槌撩砸徊侩娨晞。a(chǎn)生的各種病征，具體表現(xiàn)為——

" 等更新的日子仿佛過(guò)了幾萬(wàn)年 "、熬大夜只為追平進(jìn)度、日常使用中二的遵命手勢(shì)、手機(jī)屏幕和夢(mèng)里全是月尊、小蘭花 ……

愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度破萬(wàn)的劇集只有四部，2018 年《延禧攻略》、2021 年《贅婿》、2022 年初《人世間》，最后一部就是讓人看出 " 訣癥 " 的《蒼蘭訣》。

作為一部仙俠劇，《蒼蘭訣》究竟有什么魔力讓眾人患上"訣癥"？回望這些年的仙俠劇，究竟什么在變化？

從 " 仙俠 " 到 " 仙戀 "

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仙俠劇的起源，要追溯到2005 年開(kāi)播的《仙劍奇?zhèn)b傳》，沒(méi)有人能想到，這個(gè)劇種的發(fā)展態(tài)勢(shì)竟然愈演愈烈，今天來(lái)看，《仙劍奇?zhèn)b傳》也可以稱(chēng)之為古偶劇。

后來(lái)者絡(luò)繹不絕——

《軒轅劍之天之痕》（2012）、《古劍奇譚》（2014）、《花千骨》 ( 2015 ) 、青云志 ( 2016 ) 、《三生三世十里桃花》 ( 2017 ) 、《香蜜沉沉燼如霜》 ( 2018 ) 、宸汐緣 ( 2019 ) 、《琉璃》 ( 2020 ) 、《千古玦塵》 ( 2021 ) ……

近年乃至未來(lái)幾年，仙俠劇的數(shù)量劇增，成為影視市場(chǎng)的投資寵兒。

然而，最初誕生的《仙劍奇?zhèn)b傳》，至今仍是很多人心目中最經(jīng)典的仙俠劇。

前期仙俠劇以《仙劍奇?zhèn)b傳》為代表，改編自電子游戲，與傳統(tǒng)武俠劇的內(nèi)涵一脈相承，以頌揚(yáng)" 俠之大者，為國(guó)為民 "為主，是謂" 真 · 仙俠劇 "。

" 仙俠 " 時(shí)代，仙俠劇與武俠劇的受眾基本重合，不乏成年男性觀眾。

以《花千骨》為分水嶺，從游戲改編，到嚴(yán)重依賴網(wǎng)文改編，仙俠劇的主題也隨之發(fā)生了變化，"仙俠"劇演變成了"仙戀"劇。

變著花樣展現(xiàn)" 仙戀 "的各種樣式——師徒純愛(ài)虐戀、愛(ài)恨糾葛絕戀、恩怨纏綿癡戀、幾度悲歡執(zhí)戀、曠世傳奇愛(ài)戀，是謂 " 真 · 仙戀劇 "

三生三世已經(jīng)成為 " 仙戀 " 劇的標(biāo)配，覺(jué)得三世虐不夠的，還有《琉璃》的十生十世。

從三世到十世，從喬布斯時(shí)代 3.5 英寸到最新款 6.7 英寸，這 " 仙戀 " 劇怎么和蘋(píng)果手機(jī)的營(yíng)銷(xiāo)策略不謀而合，新款迭代，只是數(shù)字上的單純?cè)黾樱?/p>

"俠"的逐步消失，繼而被"戀"取代，受眾也在更迭。

" 仙戀 " 時(shí)代，受眾與言情劇受眾趨同，女性觀眾為主力軍，近年來(lái)更伴隨著低齡化趨勢(shì)，制片方紛紛瞄準(zhǔn)學(xué)生放假的暑期檔。

《青云志》7 月 31 日首播，《宸汐緣》7 月 31 日首播，《琉璃》8 月 6 日首播，《蒼蘭訣》8 月 7 日首播，從這些幾乎雷同的數(shù)字可以看出，每年 8 月已經(jīng)成了 " 仙戀 " 劇固定檔期。

《蒼蘭訣》的精心排片對(duì)于學(xué)生黨來(lái)說(shuō)，更是貼心。從官方公布的追劇日歷得知，大結(jié)局剛好安排在 8 月 30 日——讓大家在暑假結(jié)束前完成追劇。

由此，也可見(jiàn)此劇對(duì)受眾的分析，一大部分聚焦在學(xué)生黨身上。

雖然《蒼蘭訣》的劇種是仙俠劇，但其本質(zhì)還是" 戀戀劇場(chǎng) "。

仙俠劇活用現(xiàn)代套路

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不少觀眾在觀看《蒼蘭訣》時(shí)，都表達(dá)了同一種喜愛(ài)——"好土我好喜歡"、"好土但是好上頭"。

所謂的 " 土 " 說(shuō)的就是《蒼蘭訣》在劇作上，還是沿用了過(guò)去的老套路，最明顯的一個(gè)就是" 男女換身 "。

影視創(chuàng)作語(yǔ)境下的 " 套路 "，自帶強(qiáng)烈的戲劇沖突，這也解釋了創(chuàng)作者為什么不厭其煩地使用這種老掉牙的套路，因?yàn)閷以嚥凰^眾還是會(huì)買(mǎi)賬。

如果把老套路用出新花樣，觀眾更是欣然接受。

男女交換身體已是隨處可見(jiàn)的套路，比如《女男變錯(cuò)身》《小姐好辣》《羞羞的鐵拳》《我在政府部門(mén)的日子》《回來(lái)吧大叔》《天國(guó)與地獄》……

但古裝劇卻用得比較少，仙俠劇就更少。

舊套路的重新組合，碰撞出新的觀影體驗(yàn)。

戲劇效果和戲劇 " 笑果 "，雙重疊加，持續(xù)拉滿。

" 仙界廢柴 " 仙女小蘭花，在第一集就跟 " 三界最強(qiáng) " 月尊東方青蒼互換了身體，淺嘗了一下大魔頭的滋味。

到了 11、12、13 集，小蘭花喜提" 霸總?cè)祗w驗(yàn)卡 "，當(dāng)了一回 " 大魔花 "，深度體驗(yàn)了一把月尊的待遇。

但小蘭花的廢柴屬性，并沒(méi)有發(fā)生根本改變，月尊在眾目睽睽之下，連劍都舉不起來(lái)。不喜殺人喜美食，月尊大人竟然連手指都吮吸起來(lái)。

觀眾看到的交換不只角色小蘭花和東方青蒼，還有演員虞書(shū)欣和王鶴棣。

王鶴棣演繹廢柴版月尊，就是假裝自己的身體里住著一個(gè)虞書(shū)欣。他走路時(shí)刻記得提裙子，小心翼翼、嬌羞乖巧。

同樣還是王鶴棣那張臉，霸總和小白兔更替出現(xiàn)，強(qiáng)弱切換之間，形成強(qiáng)烈的反差萌。

《蒼蘭訣》徹底把這一概念玩到底，不僅讓男女主角換身，還讓配角 " 換身 "。

長(zhǎng)珩仙君讓丹音仙子幫助自己躲避云中君監(jiān)管，讓觀眾看到了女版長(zhǎng)珩。

原版長(zhǎng)珩一身正氣，不茍言笑，女版長(zhǎng)珩活潑開(kāi)朗，雙手托腮敲彈自己的雙頰，元?dú)庀膳纫暩小?/p>

藏在皮囊之下的丹音，摸的不是自己的臉，而是心上人的臉，欣喜之情溢于言表。

" 磕學(xué)家 " 們到底在磕什么？

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曾有人說(shuō)："從傳播學(xué)和社會(huì)學(xué)角度來(lái)看，CP文化反映出了一種群體性孤獨(dú)。"

客觀上，CP文化的衍生滋養(yǎng)了一個(gè)社交圈。

磕學(xué)家們可以依托于微博超話、豆瓣小組等社交媒體平臺(tái)找到志同道合的網(wǎng)友，可以從劇情聊到人物，從人物聊到演員本身。

它顯然是排解孤獨(dú)的一種社交手段。

《蒼蘭訣》豆瓣小組的成員數(shù)甚至已經(jīng)達(dá)到了八萬(wàn)多人。

此外，如果打卡彈幕追《蒼蘭訣》，就能看到一大波網(wǎng)絡(luò)造梗高手向你涌來(lái)。

什么慣 " 蘭 " 高手、不留 " 虞棣 "、無(wú) " 妻 " 徒刑、" 嘴 " 強(qiáng)王者、" 強(qiáng) " 人鎖 " 蘭 "、" 蘭強(qiáng)挖訣機(jī) "……

而《蒼蘭訣》也許從一開(kāi)始就緊抓磕學(xué)家的磕點(diǎn)，在撒糖這件事上火力全開(kāi)，比其他仙俠劇生猛太多。

而《蒼蘭訣》前期糖分嚴(yán)重超標(biāo)，第一集就親，之后又 " 親了好多次 " ——

盡管這樣的做法有著后期力不從心的風(fēng)險(xiǎn)，但在一開(kāi)始還是賺足了噱頭。

男女主角的吻戲不僅在數(shù)量上，也在 " 質(zhì)量 " 上碾壓其他同類(lèi)題材。

畫(huà)面上看到兩位演員的激烈互動(dòng)，就更加過(guò)癮，前有女主發(fā)表虎狼之詞，后有" 女強(qiáng)男弱 " 的模板吻戲。

除了官配，其他對(duì)也在竭力撒糖，無(wú)論是師徒關(guān)系、朋友關(guān)系、或是同事關(guān)系，堪稱(chēng) CP 大亂燉。

《蒼蘭訣》力圖把所有普通觀眾，全部培養(yǎng)成" 磕學(xué)家 "。

僅僅抓住了這樣的賣(mài)點(diǎn)，《蒼蘭訣》的熱度就能一騎絕塵，這背后也讓人不禁思索，為什么磕CP能讓人上癮？能讓人快樂(lè)？

北京科普心理健康促進(jìn)中心的唐義誠(chéng)在《為什么看別人談戀愛(ài)也能如此上頭？》一文中指出兩個(gè)關(guān)鍵影響因素，一是鏡像神經(jīng)元、二是投射效應(yīng)。

鏡像神經(jīng)元讓 CP 粉獲得了一種 " 隔空感知力 "，也就是說(shuō)，不管談戀愛(ài)的是自己，還是東方青蒼和小蘭花，頭腦中都能復(fù)制相似的戀愛(ài)體驗(yàn)。

說(shuō)白了，磕 CP，其實(shí)也是磕自己。

而 " 投射效應(yīng)讓磕 CP 成為一種戀愛(ài)的心理現(xiàn)實(shí)，同時(shí)，又讓 CP 粉免除了真實(shí)戀愛(ài)的風(fēng)險(xiǎn)。"

磕 CP 則在心理層面，讓能夠沉浸其中的觀眾，享受了一場(chǎng)既不用擔(dān)驚受怕，又能享受戀愛(ài)的喜悅的戀愛(ài)體驗(yàn)。

或許，自己談戀愛(ài)遠(yuǎn)沒(méi)有磕 CP" 香 "，《蒼蘭訣》已經(jīng)深諳了這一點(diǎn)。

作者丨令希豐