爺青回！最近，動(dòng)畫《中華小子》宣布高清重制版上線。消息一出就沖上熱搜。

在眾多經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫當(dāng)中，《中華小子》當(dāng)屬最特殊的一部。它尺度極大。甚至超越《柯南》，被評(píng)為童年陰影 TOP1。一度被腰斬禁播。至今，結(jié)局仍然成迷。卻在豆瓣拿下9.6的高分。

更厲害的是，它火出了國(guó)門。在當(dāng)年的戛納電視節(jié)上驚艷眾人，從 700 多部作品中脫穎而出，瀏覽率高居第五。成為與《臥虎藏龍》相提并論的中華文化代表作。時(shí)至今日依然有許多外國(guó)粉絲念念不忘。

外國(guó)粉絲的 cosplay 和同人創(chuàng)作這部神作究竟有怎樣的魔力？今天魚叔就來(lái)聊一聊——《中華小子》

《中華小子》是一個(gè)混合武俠與仙俠的冒險(xiǎn)故事。千年前，惡魔黑狐王危害人間。三個(gè)少林武僧合力，將其封印在一口千年佛鐘之內(nèi)。時(shí)過(guò)境遷，封印被破，黑狐王逃出生天。并網(wǎng)羅爪牙，企圖統(tǒng)治世界。

而世上能夠戰(zhàn)勝黑狐王的，只有當(dāng)年三位武僧的轉(zhuǎn)世。也就是小蘭，小龍，小虎三位主角。他們被方丈收為少林寺俗家弟子。一邊習(xí)武，一邊與黑狐王斗智斗勇。等待少年成長(zhǎng)，為民除害。

《中華小子》首播于 2006 年。十六年過(guò)去，依然是中國(guó)動(dòng)畫史上文化輸出的巔峰。動(dòng)畫人張?zhí)鞎裕?dāng)年憑借三分鐘的樣片，在戛納拿下了 4000 萬(wàn)元的預(yù)售合同。憑借的正是這部片子中濃郁的中國(guó)元素。從人物到情節(jié)、從動(dòng)作到配樂(lè)：「這是一部既不像美國(guó)也不像日本的動(dòng)畫作品。」同時(shí)，這也決定了《中華小子》內(nèi)容上的豐富與厚度。

而它之所以能成為童年陰影，也是因?yàn)檫@「豐富」。首先，動(dòng)畫中充滿了奇異詭譎的怪物形象。比如雪域神妖。青面獠牙，一對(duì)勁翅。半神半妖，擅長(zhǎng)冰凍妖法，能讓一個(gè)村子陷入六月飛雪之中。與小主人公的對(duì)峙與追擊，更是讓人掌心冒汗。

來(lái)自地獄的火鬼。渾身赤裸，血液中流著巖漿。抱團(tuán)出擊，極具壓迫性。更獵奇的，「鬼后」會(huì)擄走人類男性，通過(guò)親吻將其同化。主人公小虎，就與鬼后上演了「大尺度吻戲」。憨厚小虎轉(zhuǎn)眼間變成凌厲火鬼，是多少人心中的 TOP1 童年冥場(chǎng)面。

守護(hù)昆侖山仙境的神明朱乙。人面蛇身，體型碩大。分分鐘喚醒你的巨物恐懼癥。

還有從鏡子里蹦出來(lái)的怪物虎魚。相貌丑陋，章魚身軀。利齒似虎，還扎著辮子。看得人 san 值狂掉。

而在《息壤》的劇集中。甚至出現(xiàn)了無(wú)頭的刑天。這一個(gè)個(gè)妖魔鬼怪，組成了童年陰影天團(tuán)。

別看這些形象十分硬核。其實(shí)都大有來(lái)頭，根植于中國(guó)傳統(tǒng)神話傳說(shuō)。就比如《息壤》本身，就取自上古神話大禹治水。「息壤者，言土自長(zhǎng)息無(wú)限，故可以塞洪水也。——《山海經(jīng) · 內(nèi)經(jīng)》」而刑天也是神話傳說(shuō)中的名將。「刑天舞干戚，猛志固常在。——陶淵明《讀山海經(jīng)》」動(dòng)畫中將刑天融進(jìn)了息壤的故事中。小虎正是欲效仿刑天，得息壤以治洪，解救天下百姓。

而朱乙神，是《山海經(jīng)》中掌管光明與黑暗的神靈。閉眼入夜，睜眼晝臨。吹氣為夏，呼氣為冬。動(dòng)畫中《鉆石的眼淚》則取材于鮫人泣珠的傳說(shuō)。「南海水有鮫人，水居如魚，不廢織績(jī)，其眼能泣珠。——《博物志》」

除此之外，還有《后羿神箭》、燭龍等多個(gè)形象與情節(jié)。都脫胎于中國(guó)獨(dú)有的神話傳說(shuō)與民間故事。寓教于樂(lè)，不知不覺(jué)間便留在了記憶深處。

如今，「仙俠」泛濫成災(zāi)。大批爛劇打著仙俠旗號(hào)，炮制喪葬風(fēng)、倭風(fēng)服化道，充斥著無(wú)腦戀愛(ài)劇情。

反倒是這部多年前的動(dòng)畫，讓我們重溫了久違的仙俠文化之精髓。除了根植于傳統(tǒng)文化的角色形象之外，其劇情也有深厚的意涵。和如今「仙俠」劇中出身高貴、動(dòng)輒統(tǒng)領(lǐng)三界的天選主角不同。《中華小子》的三位主角，身份各異。小蘭和小虎都是草根階層。一個(gè)自幼習(xí)武，叛逆莽撞。一個(gè)出身農(nóng)民，憨厚樂(lè)觀。小龍則是開封府尹的公子，比起另外兩人多了些自傲。冒險(xiǎn)的過(guò)程，也是逐漸參悟俠義真諦的過(guò)程。

他們直面恐懼。在《古堡幽靈》一集中，小虎將黑狐王引入幽靈古堡，欲將其消滅。但眾人在其中皆遇鬼魂，場(chǎng)面一度十分詭異。而事實(shí)上，幽靈全是內(nèi)心恐懼所化。就像小蘭的恐懼，是外界對(duì)于少林寺從不收女弟子的非議。就連黑狐王都深陷其中。見(jiàn)到的是自己曾經(jīng)戰(zhàn)敗的三位武僧。

內(nèi)心困斗不休，唯一出路就是戰(zhàn)勝自我。最終古堡被毀，眾人離去。但在最后一幕中，古堡卻在背景中逐漸恢復(fù)了原貌。全因世人內(nèi)心的恐懼千奇百怪。內(nèi)心恐懼不滅，古堡就永遠(yuǎn)不會(huì)消失。這其中的深刻意涵，已然遠(yuǎn)非孩童的思悟范疇。

他們也直面人性之惡。如上文提及的形象驚悚的雪域神妖。入侵中原其實(shí)是為了自己的孩子。

反而是人類，覬覦妖血的長(zhǎng)生不老之力。囚禁小妖，無(wú)窮盡地取血，為整村無(wú)辜的村民招致禍患。有時(shí)，人心之險(xiǎn)惡，遠(yuǎn)勝于妖。正應(yīng)了《臥虎藏龍》中那句：「江湖里臥虎藏龍，人心何嘗不是？刀劍里藏兇，人情又何嘗不是？」

此外，動(dòng)畫中不少情節(jié)都十分前衛(wèi)，十幾年后再看頗有現(xiàn)實(shí)意義。比如童年陰影之「偷影子」的故事。人一旦被奪走影子，便會(huì)如行尸走肉，漂浮空中。連三藏方丈，都不敵影偷。

經(jīng)龍虎蘭三人追查發(fā)現(xiàn)，影偷本是少林寺天賦極高的修行者。旁人需要學(xué)習(xí)數(shù)月的功夫，他只需三天。方丈原本有意收其為關(guān)門弟子而他自持才華，傲慢自私，身陷名利。竊影偷魂，再讓人拿錢來(lái)贖走，一步步走上邪路。有時(shí)候，選擇比天賦更重要。

而最讓人細(xì)思極恐的《時(shí)間之輪》篇。更是動(dòng)用了多元宇宙的設(shè)定。在這一集中，小蘭堅(jiān)持尋找時(shí)間之輪。而小虎小龍卻因路途艱險(xiǎn)而放棄，結(jié)果小蘭被黑狐王虜獲。另外二人卻找到時(shí)間之輪，并借此來(lái)到了未來(lái)世界。

誰(shuí)料，小蘭在未來(lái)已成黑狐王的得力手下。少林寺被毀，小龍小虎也在長(zhǎng)大后漸行漸遠(yuǎn)。走上官與民不同的階級(jí)道路。而這一切的原因，都是因?yàn)榇饲八麄兎艞壛伺c小蘭同行。

于是二人當(dāng)即決定返回過(guò)去，阻止這一切的發(fā)生。這不止是友誼間的救贖。還增加了劇集多方向的走勢(shì)。小蘭的黑化在很多觀眾心中埋下了懷疑的種子。小龍與小虎也常常在冒險(xiǎn)中中招。而絕對(duì)強(qiáng)者三藏方丈，也時(shí)不時(shí)陷入危險(xiǎn)困境。沒(méi)有絕對(duì)的保護(hù)，一切靠著自身的力量去解決危機(jī)。見(jiàn)自己，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生。《中華小子》的俠義精神，也正來(lái)源于此。

可惜，《中華小子》最終停留在了 26 集。不成結(jié)局的結(jié)局一直是許多觀眾心中的遺憾。在劇集最后，三位主角救下御用占卜師，請(qǐng)求他指明前路。占卜師有言：三人未來(lái)的命運(yùn)非同尋常。等他們離去后，占卜師才與三藏方丈說(shuō)出后話：還有很多考驗(yàn)在等著他們，以后的路會(huì)很艱難。

而這一卦象，在動(dòng)畫之外似乎也成了一個(gè)寓言。《中華小子》的續(xù)集一直備受期待。但十幾年過(guò)去，也只等來(lái)了畫質(zhì)提升的高清重制版，劇情卻未有新進(jìn)展。而觀照背后原因，會(huì)發(fā)現(xiàn)這不僅是《中華小子》一部動(dòng)畫的困境。

首先，是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的艱難現(xiàn)狀。《中華小子》之父，動(dòng)畫人張?zhí)鞎跃驮嘎丁?dòng)畫播出之后，他深感僅憑這一枝獨(dú)秀，對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)力微乎其微。而要想超越七年磨一劍的優(yōu)秀前作。更需要在續(xù)集準(zhǔn)備的前期，就在劇本上痛下功夫。才有可能再次實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性與商業(yè)性的雙贏。但他很快發(fā)現(xiàn)，目前的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫制作現(xiàn)狀不容樂(lè)觀。市場(chǎng)化全面鋪開以后，動(dòng)漫作品的市場(chǎng)效益，基本由播出方?jīng)Q斷。整部買斷式購(gòu)入的方式，也決定了制作成本低廉、制作周期更短的作品，才能賺更多錢。但同時(shí)也不可避免地帶來(lái)新的問(wèn)題：動(dòng)畫作品越來(lái)越趨于快餐化、流水化、低幼化，行業(yè)內(nèi)浮躁成風(fēng)。投入巨大精力歷時(shí)數(shù)年打造一部動(dòng)畫的想法，無(wú)異于天方夜譚。

圖源：張?zhí)鞎晕⒉╅L(zhǎng)文用心的動(dòng)畫人找不到培育優(yōu)作的合適土壤。才導(dǎo)致行業(yè)內(nèi)動(dòng)畫劇集作品質(zhì)量下降。《中華小子》的續(xù)集也一直久候無(wú)望。即便如今動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)有復(fù)蘇跡象。誕生出《大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》《白蛇緣起》這樣的動(dòng)畫佳作。其制作過(guò)程也是十分艱辛。已有的佳作續(xù)集，似乎也都面臨晚節(jié)不保的窘境。

其實(shí)，遙望曾經(jīng)的動(dòng)畫佳作，無(wú)不是耗盡心力以夢(mèng)著書。《大鬧天宮》的手稿就有十幾萬(wàn)張。細(xì)心雕琢的精美畫面與優(yōu)質(zhì)故事的精巧結(jié)合。才造就了國(guó)內(nèi)外高享美譽(yù)，質(zhì)量上也早已邁入藝術(shù)品范疇的作品。

其次，就是過(guò)度將教育責(zé)任放置在動(dòng)畫作品之上。這也必將導(dǎo)致對(duì)于某些作品的矯枉過(guò)正。當(dāng)長(zhǎng)大了的我們，去看如今孩子們的陪伴式動(dòng)畫。會(huì)驚覺(jué)其類型的減少，以及內(nèi)容的保守。而目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫最大的兩個(gè)子供向 IP：《喜羊羊與灰太狼》以及《熊出沒(méi)》。都曾面臨過(guò)下架整改問(wèn)題。前者因小學(xué)生模仿灰太狼烤羊。而因此上了法制頻道，導(dǎo)致其停播。《熊出沒(méi)》也曾因暴力畫面、槍支、伐樹、臺(tái)詞等問(wèn)題下架。一度鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

極端的例子并不能成為一刀切做法的有效依據(jù)。將責(zé)任全數(shù)推在動(dòng)畫劇集上的做法。似乎也刻意忽略了家長(zhǎng)應(yīng)盡的教育責(zé)任。

曾幾何時(shí)，被冠上童年陰影稱號(hào)的動(dòng)畫作品。其中所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵，可以久經(jīng)反芻。就像去年重映的《天書奇譚》。鼠相的官員與狐妖勾結(jié)，魚肉鄉(xiāng)里坑害百姓的橋段。如今看來(lái)也頗具現(xiàn)實(shí)意義。

在家喻戶曉的動(dòng)畫《黑貓警長(zhǎng)》中。螳螂新娘在新婚之夜吃掉新郞的劇情，被渲染成了懸疑命案。讓人印象深刻，久久難忘。其實(shí)，是變相用這種方法普及了不為人知的生物學(xué)常識(shí)。與其說(shuō)是陰影，不如說(shuō)是更貼近現(xiàn)實(shí)。

動(dòng)畫世界的晴空萬(wàn)里，并不能杜絕現(xiàn)實(shí)中的風(fēng)雨。如今孩子們的童年，也許再無(wú)「童年陰影」。但成長(zhǎng)的陪伴之路上也少了許多有現(xiàn)實(shí)意義的「高能預(yù)警」。我們懷念《中華小子》，其實(shí)也是在懷念五彩斑斕的動(dòng)畫環(huán)境。也許，比看不到結(jié)局更讓人遺憾的。是如今再難見(jiàn)到這樣的作品。

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