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馮遠(yuǎn)征,人藝新掌門(mén)是如何煉成的?

馮遠(yuǎn)征,人藝新掌門(mén)是如何煉成的?

對(duì)馮遠(yuǎn)征來(lái)說(shuō),

人藝是他夢(mèng)開(kāi)始的地方。

作者:許曉迪 余馳疆

編輯:許曄

馮遠(yuǎn)征成為了北京人民藝術(shù)劇院(簡(jiǎn)稱(chēng)人藝)第五任院長(zhǎng),也是人藝 70 年歷史中第一位演員出身的院長(zhǎng)。

這些年里,他的不少影視劇角色都給觀眾留下了深刻印象:《天下無(wú)賊》里與范偉搭檔的劫匪,《非誠(chéng)勿擾》里的艾茉莉,《不要和陌生人說(shuō)話》里的家暴男安嘉和 ……

而他夢(mèng)開(kāi)始的地方是人藝。

" 我在北京人藝的舞臺(tái)上扮演了很多角色,對(duì)我藝術(shù)生涯產(chǎn)生重要影響的人和事也都是在北京人藝。可以說(shuō),北京人藝改變了我的命運(yùn)。"

馮遠(yuǎn)征曾說(shuō),人藝是賦予他藝術(shù)生命的地方,也是他的藝術(shù)歸宿。

馮遠(yuǎn)征,人藝新掌門(mén)是如何煉成的?

從大俗、大雅再到大俗

1985 年 4 月 19 日,這個(gè)日子,馮遠(yuǎn)征永遠(yuǎn)都記得。

他第一次來(lái)到人藝排練廳,參加劇院的復(fù)試,主考老師是林連昆。當(dāng)時(shí)考的什么,他全忘了,只記得一進(jìn)考場(chǎng),人就暈了,刁光覃、朱琳、于是之、藍(lán)天野、鄭榕、英若誠(chéng)、朱旭 …… 北京人藝所有的大腕全在場(chǎng)。

彼時(shí)的他,苦練 4 年跳傘卻無(wú)緣進(jìn)入專(zhuān)業(yè)隊(duì),又錯(cuò)過(guò)了高考,在一家拉鏈廠當(dāng)工人,上遍了北京的表演培訓(xùn)班,去北電考試,專(zhuān)業(yè)成績(jī)前三,卻因?yàn)樾蜗笠话悖? 帥不過(guò)唐國(guó)強(qiáng),丑不過(guò)陳佩斯 ",沒(méi)被錄取。

所幸柳暗花明,人藝的大門(mén)向他敞開(kāi)。

考入人藝學(xué)員班時(shí),馮遠(yuǎn)征是班上影視劇表演經(jīng)驗(yàn)最多的學(xué)生。

1984 年,他就拍了第一部電影《青春祭》。電影在云南拍了 7 個(gè)月,導(dǎo)演提任何要求,他都努力做到,學(xué)抽煙,學(xué)開(kāi)手扶拖拉機(jī),連續(xù) 4 天沒(méi)洗澡,被咬了 670 多個(gè)包。

馮遠(yuǎn)征,人藝新掌門(mén)是如何煉成的?

· 1984 年,馮遠(yuǎn)征出演電影《青春祭》。

" 那時(shí),完全靠原始的本能在演戲。" 馮遠(yuǎn)征對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō),那可以稱(chēng)之為表演的初級(jí)階段,是 " 大俗 ",沒(méi)有技術(shù),只能用真情實(shí)感。

馮遠(yuǎn)征在人藝參演的第一部大戲是《北京人》。

第一天進(jìn)排練廳,光是一個(gè)撩簾亮相,他就撩了一上午。導(dǎo)演讓他下次來(lái),穿布鞋、梳背頭,借一身大褂,回家以后,吃飯做事都穿著。

從排練廳一出來(lái),他就直奔百貨大樓買(mǎi)了一盒 " 金剛鉆 " 牌發(fā)蠟,又去 " 內(nèi)聯(lián)昇 " 買(mǎi)了一雙圓口布鞋。

他按導(dǎo)演的要求,練習(xí)國(guó)畫(huà)和書(shū)法,買(mǎi)了一套《芥子園畫(huà)譜》,每天在家臨摹梅、蘭、竹,還買(mǎi)了柳體、顏體的字帖,用報(bào)紙疊好小格,每天寫(xiě)兩張。

為了表現(xiàn)角色修長(zhǎng)的手,他留了幾乎一寸長(zhǎng)的指甲,經(jīng)常往指甲上抹點(diǎn)兒香油做保養(yǎng)。

他還向一些行家請(qǐng)教怎么養(yǎng)鴿子,怎么喂食,怎么讓它們自己洗澡 ……

做完了這些功課,那 " 一撩簾 " 才算過(guò)了關(guān)。

馮遠(yuǎn)征,人藝新掌門(mén)是如何煉成的?

· 年輕時(shí)的馮遠(yuǎn)征。

當(dāng)表演的經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越豐富,能力越來(lái)越強(qiáng),就到了第二個(gè) " 大雅 " 的階段。

" 那時(shí)是用純技術(shù)在表演,該哭哭,該笑笑,演完立刻就收,也挺唬人的。"

2001 年左右,有一天坐在片場(chǎng) ,馮遠(yuǎn)征突然特別不高興,覺(jué)得自己每天都在用表情演戲。" 這場(chǎng)戲是什么?怒,1 號(hào)表情就來(lái)了。那場(chǎng)戲是什么?哭,5 號(hào)表情就來(lái)了。"

而那正是他拍《不要和陌生人說(shuō)話》的時(shí)候。" 很多人認(rèn)為那是我最好的表演,但我知道它不是。"

之后一段時(shí)間,馮遠(yuǎn)征重新回到人藝劇場(chǎng),不再接外面的戲,認(rèn)認(rèn)真真地用兩三個(gè)月排一部話劇。

幾年后,他發(fā)覺(jué)自己和以前不一樣了," 不僅有成熟的技術(shù),而且有了生活閱歷,已經(jīng)體會(huì)到人間的酸甜苦辣,會(huì)從臺(tái)詞中尋找情感的爆發(fā)點(diǎn),然后把自己的情感賦予臺(tái)詞。這個(gè)時(shí)候,哭也好笑也好,都是人物的情感 "。

這就是表演的第三階段,還叫 " 大俗 ",但本質(zhì)上已經(jīng)不同了。

" 現(xiàn)在很多演員,演戲時(shí)才去體驗(yàn)生活,或者不體驗(yàn),全憑想象 …… 對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō),觀察生活應(yīng)該是持續(xù)一生的事情。"

馮遠(yuǎn)征,人藝新掌門(mén)是如何煉成的?

" 表演的最高境界是控制 "

馮遠(yuǎn)征相信格洛托夫斯基的一個(gè)觀點(diǎn):任何人只要智商沒(méi)問(wèn)題,都有成為好演員的天賦。所以,表演老師不是教授者,而是開(kāi)發(fā)者。

他給學(xué)生上的表演課也與眾不同。

一個(gè)演員接了一個(gè)演瘸子的戲,演著演著就忘了腿上有殘疾,馮遠(yuǎn)征就拿了支圓珠筆,拿掉筆蓋,讓她把筆頭那部分塞在鞋里,一起身就得硌一下,一邁腿就得瘸著走;

學(xué)生們排《雷雨》,演繁漪的孩子表達(dá)不出被禁錮的狀態(tài),馮遠(yuǎn)征就把她推到空調(diào)的木頭罩子里,讓兩個(gè)男生頂著,讓她在里面待一會(huì)兒,等她再出來(lái),就有了在牢籠里的感覺(jué);

他給 "90 后 " 們排薩特的《死無(wú)葬身之地》,不解釋納粹和存在主義,讓他們把這個(gè)戲當(dāng)成職場(chǎng)戲來(lái)演:想跟老板告密?擠兌死你,他們就秒懂生死險(xiǎn)境了 ……

他教臺(tái)詞,跟大部分藝術(shù)院校不一樣,不用西方的美聲發(fā)聲方式,用的是人藝的方法,用京劇、大鼓、戲曲、相聲來(lái)訓(xùn)練,所以沒(méi)有 " 話劇腔 "。

練吐字歸音,他就用一個(gè)繞口令 " 八百標(biāo)兵奔北坡 ",像 " 紅鳳凰粉鳳凰 " 和 " 吃葡萄不吐葡萄皮兒 " 這種都沒(méi)用,嘴皮子是松的," 中國(guó)話要嘴皮子緊才說(shuō)得清 "。

馮遠(yuǎn)征,人藝新掌門(mén)是如何煉成的?

· 2020 年 1 月 7 日,馮遠(yuǎn)征在人藝排練廳。(本刊記者 侯欣穎 / 攝)

當(dāng)下說(shuō)一個(gè)演員 " 演技炸裂 ",會(huì)說(shuō)他跳不出角色,入戲太深。馮遠(yuǎn)征不信," 我演安嘉和,可我沒(méi)有回家就打老婆,還是回歸正常的生活里 "。

" 演員不可能完全沉浸在角色里。在舞臺(tái)上,你要控制你的形體、音量、臺(tái)詞的節(jié)奏、表演的節(jié)奏,對(duì)方演員忘詞了,要想辦法圓回來(lái);臺(tái)下手機(jī)響了、孩子哭了,得把這個(gè)事情壓下去。拍戲也是,攝制現(xiàn)場(chǎng)不是真空的,你要照顧燈光,照顧攝影機(jī),如果對(duì)手演員很矮,還得半蹲著或給他一個(gè)臺(tái)子站上面。所以,表演的最高境界是控制,不能跑偏。"

表演類(lèi)的綜藝節(jié)目正火的時(shí)候,很多人問(wèn)馮遠(yuǎn)征的意見(jiàn)。他說(shuō),那就是個(gè)真人秀。" 我們劇院何冰說(shuō)得好,如果兩三天就能成為好演員,那還去北電、中戲?qū)W習(xí) 4 年干什么?要準(zhǔn)備一個(gè)角色,不是我跟你探討探討就解決了。"

他給學(xué)生上課時(shí)舉過(guò)《演員的誕生》里一個(gè)例子。

兩個(gè)演員演《一九四二》的一個(gè)片段,演技都很好,哭戲的爆發(fā)力也強(qiáng),但唯獨(dú)忘了一點(diǎn),這兩個(gè)人物是在逃荒,渾身沒(méi)勁,會(huì)把每一粒米都撿起來(lái)吃到嘴里,但那個(gè)米掉在地上,演員只看了一眼就完了。

" 一個(gè)演員最重要的就在這個(gè)瞬間,是不是顧及到人物最本質(zhì)的、最基本的先天條件。"

馮遠(yuǎn)征,人藝新掌門(mén)是如何煉成的?

· 馮遠(yuǎn)征出演電影《一九四二》。

當(dāng)年拍《一九四二》時(shí),為了演出饑民的狀態(tài),必須迅速減肥,馮遠(yuǎn)征、張國(guó)立和徐帆幾乎不吃不喝,餓得氣息奄奄。編劇劉震云來(lái)探班,張國(guó)立就指責(zé)他,寫(xiě)詞寫(xiě)得太多,真正餓的人是不想說(shuō)話的。

馮遠(yuǎn)征,人藝新掌門(mén)是如何煉成的?

" 人藝絕不是青黃不接 "

馮遠(yuǎn)征也挨過(guò) " 罵 "。

1999 年,林兆華導(dǎo)演的新版《茶館》拉開(kāi)大幕,人藝拿出了最強(qiáng)的接班陣容,梁冠華接于是之的王立發(fā),濮存昕接鄭榕的常四爺,楊立新接藍(lán)天野的秦二爺,馮遠(yuǎn)征接黃宗洛的松二爺,吳剛接張瞳的唐鐵嘴,何冰接英若誠(chéng)的劉麻子。

頭五六年里,他們聽(tīng)到了不少批評(píng)聲。

" 老藝術(shù)家們已經(jīng)演到登峰造極,新一代接班肯定會(huì)受質(zhì)疑,觀眾期待的不是王立發(fā)、秦二爺、常四爺,而是‘小于是之’‘小藍(lán)天野’‘小鄭榕’。所以我們站到臺(tái)上,他們會(huì)說(shuō)‘不像’——梁冠華那么胖,于是之那么瘦;馮遠(yuǎn)征那么高,黃宗洛那么矮。"

馮遠(yuǎn)征,人藝新掌門(mén)是如何煉成的?

· 2005 年,《茶館》演出現(xiàn)場(chǎng),濮存昕飾演的常四爺(左)與馮遠(yuǎn)征飾演的松二爺。

但后來(lái),新版《茶館》也成為新的經(jīng)典,一票難求。

2018 年 6 月,《茶館》迎來(lái)了第 700 場(chǎng)演出,蜂擁而至的祝賀聲中,當(dāng)年的小梁、小濮、小楊、小馮,也到了老藝術(shù)家們告別舞臺(tái)時(shí)的年紀(jì),北京人藝新一輪的更迭換代正在開(kāi)始。

" 以前,我只想著演戲,反正天塌了有老的頂著,地陷了有小的扛著,我在中間挺自在。但后來(lái)突然發(fā)現(xiàn),濮存昕也退了,楊立新也退了,怎么辦?只能我撐起來(lái)了。"

但面對(duì)一些人說(shuō)人藝的演員 " 青黃不接 ",馮遠(yuǎn)征并不同意。

" 他們一定也會(huì)經(jīng)歷幾年被人家不認(rèn)可,說(shuō)他們不是濮存昕,不是楊立新,不是馮遠(yuǎn)征,但是 5 年、10 年以后,可能觀眾又認(rèn)為這一代《茶館》真好。所以我們看眼前似乎覺(jué)得人藝是不是青黃不接了,其實(shí)不是。人藝一直有人才,新老交替一定會(huì)存在認(rèn)可和不認(rèn)可的過(guò)程,但是它一定還是中國(guó)最好的劇院。"

馮遠(yuǎn)征,人藝新掌門(mén)是如何煉成的?

· 2020 年 1 月 7 日,馮遠(yuǎn)征接受本刊記者采訪。(本刊記者 侯欣穎 / 攝)

人藝的排練廳里貼著四個(gè)大字——戲比天大,再大的角兒在這里也只是一個(gè)演員。

1987 年排練《秦皇父子》,主角在前面排戲,馮遠(yuǎn)征、吳剛等一幫學(xué)員演士兵,在后邊看激動(dòng)了,說(shuō)悄悄話。只聽(tīng)演秦始皇的鄭榕一聲:" 誰(shuí)在后面講話,滾出去!" 舞臺(tái)監(jiān)督立馬將這幫孩子從排練場(chǎng)轟了出去,在樓道里罰站。

30 多年后,當(dāng)年被轟出去罰站的馮遠(yuǎn)征,成了人藝新院長(zhǎng)。

他說(shuō),自己會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持人藝 " 傳幫帶 " 的傳統(tǒng),讓更多的年輕人在舞臺(tái)上成長(zhǎng)起來(lái)。

總監(jiān)制: 呂 鴻

監(jiān) 制: 張建魁

主 編: 許陳靜

編 審: 蘇 睿

原文地址:http://www.myzaker.com/article/6321af8c8e9f0904a95f208d

版權(quán)聲明:環(huán)球人物雜志 發(fā)表于 2022年9月14日 pm8:28。
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