從 " 友誼 " 到 " 同盟 "，她們的名字是女性

文｜張嘉琦

編輯｜張友發(fā)

剛一打開(kāi)《她們的名字》的觀眾，很難不直觀地為三位女主角貼上標(biāo)簽。

在職場(chǎng)上斗智斗勇、雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人 " 雷粒 "，周旋于應(yīng)付老公和婆婆的家庭主婦 " 任多美 "，和任性刁蠻的富家千金 " 沈嘉男 "，構(gòu)成了一幅充滿刻板印象的 " 熒幕女性圖譜 "。

然而，隨著劇情的推進(jìn)，這些最初強(qiáng)有力的標(biāo)簽逐漸開(kāi)始松動(dòng)。而當(dāng)標(biāo)簽掉落時(shí)，她們的名字才會(huì)真正出現(xiàn)：職場(chǎng)女性不是萬(wàn)能的，會(huì)在面對(duì)愛(ài)情時(shí)產(chǎn)生動(dòng)搖，家庭主婦的人生不止囿于四方天地，富家千金的人生也并不順風(fēng)順?biāo)諛訒?huì)在職場(chǎng)上處處碰壁。

這種 " 反差感 "，既是她們成長(zhǎng)的路徑，同時(shí)也能讓觀眾感受到女性力量是如何凝聚與放大的。開(kāi)播以來(lái)，《她們的名字》在社交媒體上引發(fā)了不低的討論，諸如 " 秦海璐新劇被求婚的反應(yīng) "" 白冰演的任多美終于支棱起來(lái)了 " 等話題都登上微博熱搜，也印證了其融入社會(huì)議題的價(jià)值。

女性群像劇扎堆的這幾年，與其討論如何 " 推陳出新 "，倒不如說(shuō)，女性群像劇的終極形態(tài)，應(yīng)當(dāng)是最貼近女性心理的那一種。在這一點(diǎn)上，《她們的名字》所呈現(xiàn)的 " 女性同盟 " 的概念，或許值得被進(jìn)一步挖掘。

直面困境的 " 姐題劇 "

劇情過(guò)半，" 任多美 " 終于吹響了反擊的號(hào)角。

以較為標(biāo)準(zhǔn)的 " 家庭主婦 " 的形象展現(xiàn)在觀眾面前的 " 任多美 "，在前期遭到了不少吐槽，無(wú)論是在婆婆面前委曲求全，關(guān)閉自己的公眾號(hào)，還是面對(duì)有出軌跡象的老公時(shí)沒(méi)有硬氣回?fù)簦急豢醋魇?" 懦弱 " 的表現(xiàn)。

其實(shí)，在熒幕呈現(xiàn)上不回避女性在真實(shí)生活中所面臨的困境，才是現(xiàn)實(shí)主義的最佳表征。" 很多彈幕都說(shuō)看得很憋屈，但其實(shí)大部分女性在現(xiàn)實(shí)生活中的狀態(tài)，還不如她在劇里呈現(xiàn)的那樣。" 編劇高小嫻直言，" 很多女性在這樣的家庭環(huán)境中，很難馬上就清醒，一定是通過(guò)日積月累，很多小事匯集到一起，才會(huì)突然通過(guò)某一點(diǎn)醒悟，打開(kāi)那個(gè)閥門。"

《她們的名字》的三位女主角雖然處在人生的不同階段，但她們有一個(gè)共性，即 " 不完美 "。在職場(chǎng)叱咤風(fēng)云的 " 女強(qiáng)人 "，也會(huì)期待被呵護(hù)，在愛(ài)情來(lái)臨的時(shí)候，難免瞻前顧后。即便是在職場(chǎng)上，" 雷粒 " 也不是暢通無(wú)阻的，和大多數(shù)在職場(chǎng)上打拼的女性一樣，需要付出更多努力，來(lái)填補(bǔ)社會(huì)性別所帶來(lái)的先天劣勢(shì)。

這種 " 不完美 "，在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)眼里是一個(gè) " 嗨點(diǎn) "。比起更符合觀眾期待的完美女主角，《她們的名字》更傾向于呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的女性。真實(shí)的人性不是非黑即白的，即便是主角，也有自私、脆弱的一面，這種復(fù)雜性，是《她們的名字》在人物設(shè)置上的基礎(chǔ)。

另外，女性個(gè)體所面臨的困境，往往都不是孤例，甚至不是強(qiáng)性別的，而是與社會(huì)環(huán)境緊密相連。" 沈嘉男 " 寄托了創(chuàng)作者對(duì) 00 后女性的期待，她們更不畏懼周遭人的眼光，無(wú)論在職場(chǎng)上，還是在親密關(guān)系中，都更傾向于占據(jù)主導(dǎo)地位；而 " 任多美 " 所受到的原生家庭的桎梏，也并非個(gè)案，而是很多普通人都能夠感同身受的問(wèn)題。

除了直面困境之外，不回避女性的真實(shí)欲望，同樣是女性群像劇給女性的熒幕呈現(xiàn)所提供的空間。劇中秦海璐和董又霖組成的 " 姐弟戀 "CP，最初不被很多人所看好，挑戰(zhàn)世俗標(biāo)準(zhǔn)的年齡差也因此成為這對(duì) CP 最大的看點(diǎn)。

而在高小嫻看來(lái)，女性應(yīng)該去享受戀愛(ài)，而不是被年齡禁錮。"40 歲的女性，她既然可以選擇同齡的或者比自己大的伴侶，那為什么不能選擇年齡小的呢？"

事實(shí)上，觀眾對(duì)姐弟戀的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)比其他類型的親密關(guān)系嚴(yán)格，這同樣是社會(huì)層面規(guī)訓(xùn)的結(jié)果。從這個(gè)角度來(lái)看，《她們的名字》其實(shí)提供了一種思考的角度：" 現(xiàn)實(shí)生活中如果真有這樣的事情，女性是否可以不顧周邊人的眼光，去挑戰(zhàn)這個(gè)事情？"

直面困境和欲望只是第一步。在過(guò)去的都市劇中，有太多 " 只出題不解題 " 的內(nèi)容，先是展示現(xiàn)實(shí)生活中隨處可見(jiàn)的、女性所面臨的困境，而后再用一些夢(mèng)幻般的、戲劇化的橋段粉飾太平，以達(dá)成所謂的 " 大團(tuán)圓結(jié)局 "。

其中最為典型的就是 " 天降男主 "，在女主角遇到困難時(shí)，會(huì)有一個(gè)在地位、能力等各方面都強(qiáng)過(guò)她的男性角色，以愛(ài)的名義拯救她，這種敘事邏輯的背后，仍然是一種 " 女性無(wú)法自救 " 的觀點(diǎn)。

而在《她們的名字》里，大部分故事都指向著 " 自我覺(jué)醒與救贖 "。在最新更新的 22 集中，" 任多美 " 受到朋友的啟發(fā)，開(kāi)始重整旗鼓，準(zhǔn)備創(chuàng)業(yè)，雖然受到了 " 沈嘉男 " 和 " 雷粒 " 在金錢上的幫助，但本質(zhì)仍然是因?yàn)樗哪芰Λ@得了朋友的認(rèn)可。

即便是在職場(chǎng)中受到年下男友 " 高旭 " 幫助的 " 雷粒 "，也并不是依賴型人格，更不是所謂的 " 戀愛(ài)腦 "。高小嫻在創(chuàng)作時(shí)，并沒(méi)有刻意避諱女性在職場(chǎng)中受到男性的幫助，相反，在她看來(lái)，職業(yè)女性用身邊人的力量和資源去化解危機(jī)，同樣是一種能力的體現(xiàn)，也符合現(xiàn)實(shí)情況。

或許可以用 " 姐題劇 " 的概念來(lái)理解《她們的名字》。對(duì)于成年人來(lái)說(shuō)，宣泄情緒的成本很高，因?yàn)樵诒M情發(fā)泄之后，仍然要獨(dú)自面對(duì)沒(méi)有被解決的問(wèn)題。劇中 " 任多美 " 在醫(yī)院和老公大吵一架后，去 " 雷粒 " 家尋求慰藉，第二天仍要回家收拾殘局，這是成年人的體面，也是無(wú)法回避的過(guò)程。

呈現(xiàn)困境很簡(jiǎn)單，但在此基礎(chǔ)上試圖往前再走一步，是《她們的名字》做的突破之一。" 她們沒(méi)有怨天尤人，只是真實(shí)地呈現(xiàn)失落和沮喪的負(fù)面情緒，但是最重要的是，她能快速地去收集狼藉，整裝待發(fā)，" 高小嫻表示，" 我們要積蓄自己的底氣，也要有直面問(wèn)題、解決問(wèn)題的能力。"

值得一提的是，即便在呈現(xiàn)困境的部分，《她們的名字》的態(tài)度也是相對(duì)柔和的，且大部分時(shí)候是平視的。

當(dāng) " 沈嘉男 " 對(duì) " 任多美 " 的懦弱表示不解時(shí)，劇中的觀點(diǎn)是，不應(yīng)該對(duì)全職太太的生活抱有偏見(jiàn)，每位女性的選擇都應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶鹬兀皇浪籽酃饫锊粚W(xué)無(wú)術(shù)的富二代 " 沈嘉男 "，也是在 " 雷粒 " 那里，學(xué)到了很多父親沒(méi)有教給她的職場(chǎng)生存法則。

這是《她們的名字》提供的一種解題思路：拋開(kāi)審視的目光和世俗的偏見(jiàn)，才能呈現(xiàn)足夠真實(shí)的女性圖譜。

從 " 友誼 " 到 " 同盟 "

女性群像劇發(fā)展這幾年，一直在探索著女性關(guān)系的更多形態(tài)。

在沖破 " 雌競(jìng) " 的藩籬后，女性之間互幫互助的友情開(kāi)始體現(xiàn)。毒眸（ID：DomoreDumou）曾在《國(guó)產(chǎn)女性群像劇里的愛(ài)、痛苦與欲望》一文中提到，當(dāng)女性意識(shí)到對(duì)手不是同性，而是更多結(jié)構(gòu)性難題后，國(guó)產(chǎn)劇中總與女主角犯沖的女反派也發(fā)生了變化。

女主角之間不再是針?shù)h相對(duì)的關(guān)系，彼此聯(lián)手才是更受歡迎的敘事。一個(gè)典型的例子是《乘風(fēng)破浪的姐姐》，在第一季播出伊始，觀眾們難免帶著看女明星 " 扯頭花 " 的期待，但隨后逐步打動(dòng)觀眾的，還是女性之間溫柔又細(xì)膩的關(guān)照和友誼。

" 同盟 " 則是女性關(guān)系的終極形態(tài)。這意味著她們不僅是因?yàn)橛亚槎驹谝黄穑腔诠餐牧?chǎng)。這是《她們的名字》的 " 野心 "，從三位女主角的設(shè)置中就能看出，她們不再是處于同一維度上的朋友，而更接近于跨越年齡、職業(yè)和人生階段的 " 同盟 " 關(guān)系。

本劇總制片人、阿里影業(yè)拾穗工作室負(fù)責(zé)人張文麗解釋道，" 同盟 " 這個(gè)概念的靈感來(lái)自于 " 互助 "，本質(zhì)是想在不強(qiáng)調(diào)性別對(duì)立的基礎(chǔ)上，讓更多女性產(chǎn)生共鳴。而共鳴是一種更直接的、更有力度的方式。高小嫻也提到，她們之間是有友情基礎(chǔ)的，但更重要的是想表達(dá) " 有差異的人也可以做朋友 "。

除了三位女主角之外，劇中其他女性角色也同樣重要，她們共同連成一堵高墻，捍衛(wèi) " 擁有名字 " 的權(quán)利。郭曉婷所飾演的 " 余霏霏 " 一開(kāi)始雖然是以反派的形象出現(xiàn)，但劇情后半段，她也選擇和 " 雷粒 " 聯(lián)手，共同對(duì)抗商場(chǎng)上的敵人，而在 " 雷粒 " 的視角，" 余霏霏 " 雖然是她的對(duì)手，但同樣是值得欣賞的、有野心的工作伙伴。

這是《她們的名字》里獨(dú)屬于女性之間的、惺惺相惜的感情。正如張文麗所言：" ‘友誼’是需要包容和培養(yǎng)的，我們希望女性能在此基礎(chǔ)上相互理解，這才是真正關(guān)系上的升級(jí)。"

而根本來(lái)看，這些女性之所以能結(jié)為 " 同盟 "，是因?yàn)樗齻冊(cè)诟髯缘纳钪卸纪瓿闪?" 自我覺(jué)醒 "。在劇集前半段，觀眾會(huì)不自覺(jué)地為三位女主角貼上 " 女強(qiáng)人 "" 富二代 " 和 " 家庭主婦 " 的標(biāo)簽，這源于觀眾在長(zhǎng)期觀劇的過(guò)程中，所總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)。

" 標(biāo)簽在某種意義上，會(huì)幫助我們快速地認(rèn)識(shí)一個(gè)人，但當(dāng)事人卻往往會(huì)被標(biāo)簽困住。" 高小嫻說(shuō)，" 我們的創(chuàng)作初衷并不是鼓勵(lì)大家要把標(biāo)簽撕得一干二凈，而是想展現(xiàn)每一個(gè)女性都有撕掉標(biāo)簽的權(quán)利，和不懼標(biāo)簽的底氣。"

先有標(biāo)簽，再撕掉標(biāo)簽，這既是整部劇的敘事方式，也是觀眾理解三位女性的過(guò)程。" 任多美 " 賬號(hào)被關(guān)閉后，在機(jī)緣巧合下接觸到了開(kāi)美容院的機(jī)會(huì)，她當(dāng)時(shí)說(shuō)，" 每個(gè)家庭主婦，在結(jié)婚前都是有自己的身份的。" 后來(lái)，她也通過(guò)努力，展示了她作為 " 任多美 " 而不是 " 誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的妻子 " 的能力，重新?lián)碛辛俗约旱拿帧?/p>

家庭、愛(ài)情、事業(yè)和友情，這些維度共同構(gòu)成一位女性的自我價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。而在此之中，家庭和愛(ài)情并不作為女性安全感的唯一來(lái)源而存在。" 除了愛(ài)情和婚姻，也應(yīng)該有自己的事業(yè)和友情，見(jiàn)解和愛(ài)好，這就是找尋自我的過(guò)程。"

至于在社交媒體上引發(fā)熱烈討論的 "00 后整頓職場(chǎng) " 的話題，正如高小嫻所言，也不是刻意的，而是一種對(duì)現(xiàn)狀的呈現(xiàn)，同時(shí)輔助塑造 " 沈嘉男 " 初生牛犢不怕虎的、自由自在的性格特點(diǎn)。雖然前期也有不少 " 爽文 " 劇情，但 " 沈嘉男 " 也會(huì)因?yàn)樽约旱拿ё捕冻龃鷥r(jià)，并在這個(gè)過(guò)程中學(xué)會(huì)成長(zhǎng)。

從被標(biāo)簽化，到自主打破偏見(jiàn)，再到結(jié)為同盟，在這個(gè)過(guò)程中，一種女性力量自然而然地呈現(xiàn)了出來(lái)。

在女性群像劇趨于飽和的前提下，創(chuàng)作者仍然要面臨不小的挑戰(zhàn)，探討 " 獨(dú)立女性 " 的邊界在哪，如何保證在不制造焦慮和對(duì)立的基礎(chǔ)上，盡可能完整和真實(shí)地呈現(xiàn)當(dāng)下女性所處的位置，這些都是需要考慮的問(wèn)題。

《她們的名字》是一個(gè)嘗試，它看待性別議題的視角相對(duì)柔和，但又在價(jià)值觀的呈現(xiàn)上近乎于鋒利。而在現(xiàn)實(shí)生活中，每一個(gè)普通女性 " 找回名字 " 的過(guò)程亦如是，無(wú)論處在哪個(gè)人生階段，遵從內(nèi)心的想法，比一切標(biāo)簽和口號(hào)都更有力量。