陳可辛開了家新公司，影視圈頓時(shí)沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

對(duì)于具體情況，我不詳述，簡(jiǎn)單來講，陳可辛導(dǎo)演發(fā)覺留港無意義，北上同樣前路迷茫，便毅然決然選擇出海闖蕩，自己開辦流媒體創(chuàng)作公司，自產(chǎn)自銷，避開許多麻煩，重獲幾許自由。

沒有路了，便找條路出來，聰明了一輩子的陳可辛，依然擁有著超越同儕的敏銳度。

有人走，便有人留。

當(dāng)我們看到那些留下的人拍的東西時(shí)，往往就能夠明白走的人為何要走。

前兩天，偶然間我看了一部網(wǎng)大，質(zhì)量不佳，撞見是我倒霉，本沒必要拎出來單寫一篇，浪費(fèi)筆者和讀者的時(shí)間。但看完之后，我忽然發(fā)現(xiàn)，這部網(wǎng)大，竟像是香港電影某個(gè)角度的縮影，細(xì)看這部網(wǎng)大的千瘡百孔，依稀便是今日香港電影的累累傷痕。

這部網(wǎng)大名叫《致命 24 小時(shí)》。

我之所以沒有對(duì)它視而不見，是因?yàn)?a class="external" href="http://www.ci5987.com/tag/daoyan" title="查看與 導(dǎo)演 相關(guān)的文章" target="_blank">導(dǎo)演葉念琛并非無名之輩，此人雖然上限不高且下限極低，但始終算是一位長(zhǎng)期活躍于香港影壇的重要導(dǎo)演，產(chǎn)量很高，也拍出過一些蠻有意思的電影。

熟悉葉念琛的影迷知道，影評(píng)人出身的他拍愛情片成名，他的愛情片，特點(diǎn)除了不變的鄧麗欣與方力申，還有片尾常見的反轉(zhuǎn)。不過，他的所謂反轉(zhuǎn)，并不像大多數(shù)懸疑片那樣通過細(xì)節(jié)的鋪墊完成，而是撕開愛情平靜美滿的一面，以殘忍而驚悚的現(xiàn)實(shí)對(duì)觀眾進(jìn)行暴擊，使人在看完電影后有種后怕的感覺。

《十分愛》、《獨(dú)家試愛》、《我的最愛》等片都是如此。

一部如此，觀眾尚覺得新鮮，部部如此，說好聽了叫風(fēng)格鮮明，說難聽了就是江郎才盡，拿同一個(gè)套路敷衍觀眾，賺些快錢。

更何況，葉念琛拍片，只有小聰明，沒有真本事。他有好點(diǎn)子，卻講不了故事，對(duì)視聽語言更是毫無追求，拍電影從來都沒有電影感，也不會(huì)調(diào)教演員，拿鄧麗欣來說，跟著葉念琛蹉跎多年，拍了一大堆片子，沒一部的表演夠得上《金都》的邊。

這些年里，葉念琛拍片不輟，論勤勞程度，幾乎可以與邱禮濤比肩，但他不管是水平和態(tài)度，都和邱禮濤差的太遠(yuǎn)。故而，同樣是兢兢業(yè)業(yè)的影視民工，邱禮濤還在接院線大制作，葉念琛就已經(jīng)淪落到只能拍網(wǎng)劇網(wǎng)大了。

可惜的是，葉念琛甚至不具備拍好一部網(wǎng)大的能力。

《致命 24 小時(shí)》最多算是半部愛情片，雖然也涉及葉念琛電影中常見的對(duì)兩性關(guān)系的探討，但從題材和故事來看，它更適合被歸類為驚悚片。

這畢竟是一部網(wǎng)大，而網(wǎng)大往往會(huì)追求給觀眾最直接的感官刺激，要么來點(diǎn)下三路的擦邊球，要么在懸疑驚悚上做文章，而這些，并不是葉念琛這路導(dǎo)演所擅長(zhǎng)去做的事情。

顯然，葉念琛也并沒有想要用心創(chuàng)作，老影迷看完《致命 24 小時(shí)》會(huì)有似曾相識(shí)之感，從設(shè)定到細(xì)節(jié)，這部電影都和 1993 年的經(jīng)典三級(jí)片《盲女 72 小時(shí)》有太多雷同之處。

我不敢妄言抄襲，但即使本片沒有買原作的版權(quán)，并非翻拍，恐怕也和原創(chuàng)沒有太多關(guān)系，雖然葉念琛在片尾打出了 " 葉念琛導(dǎo)演作品 " 七個(gè)大字，還署名了編劇，但這片借鑒沒借鑒《盲女 72 小時(shí)》，葉念琛心里清楚，影迷也都明白。

香港電影素來有炒冷飯的傳統(tǒng)。有人廚藝精湛，能把冷飯炒出新滋味，有人手藝不佳，便只會(huì)越炒越餿，把冷飯炒成臭飯。

葉念琛自然是后者。

對(duì)比《致命 24 小時(shí)》和《盲女 72 小時(shí)》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，老片新拍，竟然改得一無是處，原作的亮點(diǎn)幾乎全部都消失不見，本以為拍過院線片的作者導(dǎo)演，哪怕是拍網(wǎng)大也能拍出點(diǎn)門道，卻根本都達(dá)不到及格線。

《致命 24 小時(shí)》和《盲女 72 小時(shí)》兩部電影的設(shè)定大差不差，盲女獨(dú)自在家，變態(tài)為報(bào)復(fù)盲女丈夫潛入其家中，對(duì)盲女施暴虐待，盲女與其斗智斗勇，最終以盲女取勝告終。

這個(gè)設(shè)定很簡(jiǎn)單，但對(duì)于類型片來說，卻也頗具發(fā)揮空間。

女主目盲，看不到危險(xiǎn)的到來，便多了未知的恐懼，利用這一設(shè)定，也可以做一些設(shè)計(jì)。

時(shí)間和空間的限制，也會(huì)讓影片顯得更加緊湊，在密閉空間中兩三個(gè)角色的博弈，創(chuàng)作時(shí)只要肯動(dòng)腦子，是很容易出彩的。

同時(shí)，因?yàn)槿饕巧欢啵總€(gè)演員的身上都要承擔(dān)大量戲份，所以這樣的電影也會(huì)很考驗(yàn)演員的演技，如果演員水平高，就能明顯提高影片的可看度，如果演員平庸，也會(huì)影響影片整體的觀感。

1993 年的《盲女 72 小時(shí)》，本身也算不上什么佳作，屬于典型的出產(chǎn)于香港電影黃金時(shí)代的三級(jí)片，制作粗糙，劇情設(shè)計(jì)也不算精巧，基本上是以尺度取勝，靠感官刺激賣票。這部電影中，演女主的是葉玉卿，男主則是黃秋生，看到這兩個(gè)名字，沒看過那部電影的人也會(huì)心里有數(shù)了。

但《盲女 72 小時(shí)》雖然是三級(jí)片，卻也在電影層面上最大限度地追求了高完成度。

首先是敘事效率。全片一個(gè)半小時(shí)，非常緊湊，開篇交代了葉玉卿所飾女主失明的原委，強(qiáng)調(diào)了三天后便會(huì)復(fù)明的時(shí)限，隨后女主老公出差，黃秋生所飾演的變態(tài)潛入家中，展開對(duì)女主的凌虐，期間導(dǎo)演設(shè)計(jì)了許多頗有意思的橋段，從中段到最后女主反殺的結(jié)局，一氣呵成，絲毫不會(huì)讓觀眾感到拖沓。

而《致命 24 小時(shí)》時(shí)長(zhǎng)更短（內(nèi)地版存在刪減，可能是刪掉了露點(diǎn)和血腥鏡頭，待查證），卻并沒有拍得更加緊湊，短小而不精悍，甚至顯得有些冗長(zhǎng)。

原因很簡(jiǎn)單，該精心設(shè)計(jì)的地方，葉念琛一帶而過，草草了事，不該加戲的地方，他卻不厭其煩，浪費(fèi)時(shí)間。

比如，影片的重中之重，本該圍繞著 " 盲 " 這一設(shè)定做戲，《盲女 72 小時(shí)》以此入手的經(jīng)典橋段就有兩處。

一是葉玉卿在浴室洗澡，黃秋生突然潛入，葉玉卿看不到黃秋生，黃秋生也不觸摸葉玉卿，他隔空對(duì)赤裸的葉玉卿撫摸，香艷且驚悚，令人大氣不敢喘一聲。另一處則緊跟著這一段，葉玉卿意識(shí)到身邊有人，驚呼大叫，黃秋生跑出浴室，卻賊喊捉賊，用聲音演出一段逼退淫賊的戲中戲，試圖蒙騙葉玉卿。

這兩場(chǎng)戲，雖然都是三級(jí)片里的典型戲碼，但設(shè)計(jì)得巧妙，將設(shè)定發(fā)揮得淋漓盡致，也不能不讓人稱贊創(chuàng)作者的智慧。

《致命 72 小時(shí)》則把重點(diǎn)都放在了文戲上，你能想象到的拍驚悚片所需要的技巧，除了一驚一乍的配樂，葉念琛基本上都不會(huì)用。

所有的信息介紹和劇情推進(jìn)，這部電影幾乎都以臺(tái)詞完成，葉念琛用了大量時(shí)間，通過閃回，給觀眾解釋反派為什么要作案，解釋變態(tài)為何成為了變態(tài)，原作中幾句話交代的事情，卻被葉念琛拍成了主線，主次不分，讓電影變得婆婆媽媽，看著特別像普法欄目劇。

看網(wǎng)大的觀眾，本就是圖著感官刺激來的，你卻給人家玩這么多沒意思的彎彎繞，實(shí)在是太過多余。

感官刺激沒有，文戲的處理也漏洞百出。只說一點(diǎn)，吳卓羲飾演的女主丈夫在殺死反派變態(tài)后，想要將女主即她的妻子一并除掉，但他并沒有立刻動(dòng)手，而是打了個(gè)電話報(bào)警，告訴警察有變態(tài)入室，殺死了自己的妻子，被自己反殺了。

他打這個(gè)電話時(shí)，女主就在一旁，聽到這句話，立馬就逃走了，這才有了最后女主的反殺。

我不知道這個(gè)男主的智力是否有問題，但我相信設(shè)計(jì)出這個(gè)橋段的人，智力多少不太正常。

類似的毛病還有不少，簡(jiǎn)單來說，這部電影不是不能細(xì)細(xì)推敲，而是完全經(jīng)不得動(dòng)腦來看。

但你不好好利用密閉空間用心拍動(dòng)作戲，又限于審查只能在尺度上打打擦邊球，文戲又那么多，觀眾看的時(shí)候可不得多動(dòng)動(dòng)腦嗎？

如果說全片還有什么亮點(diǎn)，那大概就是永遠(yuǎn)不變的葉念琛式反轉(zhuǎn)結(jié)尾了，但 " 全員惡人 " 的設(shè)定并不新鮮，我們看了那么多 " 葉念琛結(jié)尾 "，看到他還在玩這一套，只會(huì)覺得無聊。

演員方面，倒不是吳卓羲、湯怡、潘燦良有多差，只是珠玉在先，《盲女 72 小時(shí)》中，黃秋生飾演的變態(tài)太經(jīng)典，他前一秒還一臉傻氣，后一秒便邪氣外露，這種能夠輕松掌控全場(chǎng)的演員，太難得了。葉玉卿的表演也絲毫不比自己的身材遜色，眼神的轉(zhuǎn)換極其自然，從被虐到反殺，很能讓人代入。相較之下，再看《致命 24 小時(shí)》里的演員，就太過平庸了。

不思進(jìn)取的過氣導(dǎo)演、沒有特點(diǎn)的平庸演員、拍爛了的類型、泛黃了的劇本、受限的尺度。

這是《致命 24 小時(shí)》呈現(xiàn)給我們的樣子，也是如今香港電影糟糕現(xiàn)狀的一隅。

如果你在我面前說 " 香港電影已死 "，我會(huì)告訴你，還沒死透。畢竟我們還能看到《智齒》，能看到《濁水漂流》，《神探大戰(zhàn)》和《怒火 · 重案》這樣的合拍大片也不算糟。

但你如果要我看好香港電影的未來，恕我也無能為力。缺人才，沒市場(chǎng)，要錢沒錢，要自由度也沒了自由度，整個(gè)電影工業(yè)日漸凋敝，遠(yuǎn)不復(fù)當(dāng)年，早已是板上釘釘?shù)氖虑椋烊兆优臓€片度日的人，比比皆是，可不只葉念琛一個(gè)。

我們?cè)诮鹣癃?jiǎng)提名名單中看到的港片佳作只是鳳毛菱角，更多的香港電影人，如果還能開工，拍的就是類似《致命 24 小時(shí)》這樣的東西。

十幾二十年之間，香港的電影人紛紛北上，以此作為出路。而現(xiàn)在，如果把北上拍片比喻成打麻將，香港導(dǎo)演們能打的牌型，要么是清一色，要么是十三爛，前者如徐克林超賢，后者的代表便是葉念琛一流了。

不想打清一色和十三爛怎么辦呢？只有像陳可辛那樣，尿遁之后換個(gè)牌桌，自己坐莊重來。

END

編輯 / 重案組之虎

商務(wù) / 阿樂