命題作文，有多難寫？

文 | 張嘉琦

編輯 | 周亞波

伴隨著熱度與爭議，《底線》昨晚正式迎來收官日。

這是一部在各種意義上都較為 " 特殊 " 的劇集，題材上它是不折不扣的 " 主旋律 "，聚焦的是在影視作品中并不常見的法官群體；內(nèi)容上它又相當(dāng)廣泛，涉及了性騷擾、婚姻關(guān)系、家庭教育等熱門社會話題。

在與毒眸（ID：DomoreDumou）對談時，編劇費(fèi)慧君毫不避諱地提到，《底線》從最初啟動時，就是一個 " 自上而下的命題作文 "。是在最高人民法院的指導(dǎo)下，在審美價值和娛樂價值之外，承擔(dān)著一定社會責(zé)任和 " 普法功能 " 的劇集。

這種特殊性，既決定了《底線》在創(chuàng)作思路和流程上的不同，也對創(chuàng)作者提出了不一樣的挑戰(zhàn)：需要在保證完成 " 任務(wù) " 的基礎(chǔ)上，遵循基本的劇作規(guī)律，讓整個故事更完整、更好看。

從播出情況來看，建立在足夠好看的基礎(chǔ)上，觀眾并不十分反感這樣的 " 命題作文 "。雖然從人物設(shè)置到具體案件，都在輿論場上引發(fā)了一些討論，甚至爭辯，但幾位主創(chuàng)都認(rèn)為，如果能夠借此讓某些話題擁有更廣闊的討論空間，也不是一件壞事。

了解一種職業(yè)生態(tài)

《底線》對于主創(chuàng)團(tuán)隊來說，是個挑戰(zhàn)與興趣并存的項(xiàng)目。

最大的挑戰(zhàn)在于 " 不了解 "。費(fèi)慧君用 " 茫然 " 來形容自己接到這個項(xiàng)目的第一反應(yīng)，" 好像每個人都知道法院，但法官們是怎么工作的，職能部門怎么劃分，如何運(yùn)轉(zhuǎn)，這些我們都不太清楚。"

導(dǎo)演劉國彤是在劇本開始創(chuàng)作后加入的。在看完前五集劇本后，因?yàn)楫?dāng)時還不是定稿，他隱隱感覺 " 還可以再好一點(diǎn) "，但再多的意見也提不出來了，因?yàn)閷Ψㄔ翰粔蛄私猓啡焙芏鄬I(yè)上的知識，實(shí)在 " 不知道怎么提 "。

法院的生活最初對他們而言像一個黑洞，里面充滿了未知。而最終促使他們做出決定的，則是想要探索未知的好奇心。

在現(xiàn)有的國產(chǎn)劇中，涉及法官職業(yè)的內(nèi)容屈指可數(shù)，題材的稀缺性吸引了劉國彤。除了對法官的職業(yè)產(chǎn)生興趣之外，《底線》還有著比較廣闊的創(chuàng)作空間。編劇李曉亮提到，《底線》可以容納很多自我的表達(dá)，每個案件都是社會的縮影，有寬廣的外延。

因?yàn)椴粔蛄私猓罅慷鑼?shí)采風(fēng)自然就成了《底線》團(tuán)隊絕對不可缺少的第一步。在相關(guān)部門的協(xié)助下，從湖南基層的鄉(xiāng)村法庭，到外派法庭，再到北京、上海、杭州、長沙等城市的三級法院，最后是最高人民法院，都留下了編劇團(tuán)隊的足跡。

和大部分人想象的不同，這次采風(fēng)的目的，并不明確與劇本對應(yīng)，更多地指向了一種 " 感覺 " ——比起談?wù)摽赡軙玫絼≈械摹⒕唧w的案件或者情節(jié)，更重要的是了解一種職場生態(tài)。李曉亮提到，他們跟各地、各層級的法官聊天的主要話題都集中在個人生活上。" 在采風(fēng)的過程中，我們基本上把各種各樣的法官都見過了，當(dāng)然不是每一個都會寫進(jìn)劇本里。"

每種職業(yè)都對應(yīng)一些標(biāo)簽，比如程序員一定喜歡穿格子衫，最有名的醫(yī)生都是白胡子的老頭。而法官一定是嚴(yán)肅刻板的，受 TVB 劇的影響，他們在很多人腦海中都戴著白色的假發(fā)套。只有在深入職場，接觸到真實(shí)存在的、形形色色的人之后，才會打破某些根深蒂固的刻板印象。

在采風(fēng)過程中，費(fèi)慧君認(rèn)識了 " 看法律條文像看情書一樣 " 的北京西城區(qū)法官舒銳，提到感人的故事時會哭到停不下來的中年男法官孫磊，精通豎琴和拉丁舞、非常熱愛生活的民事法官趙霏 …… 這些人完全顛覆了她對法官的想象，在她腦海中組成了一幅鮮活的人物圖譜。

采風(fēng)貫穿了劇本的整個創(chuàng)作過程。開始創(chuàng)作后，編劇團(tuán)隊仍然和法官保持著頻繁的溝通。主要是為了聽取他們對情節(jié)的看法，以及專業(yè)上的意見。

" 作為編劇，我們在創(chuàng)作的時候要考慮如何達(dá)成戲劇目的，但同時我們也要求自己不能‘失真’，所以會經(jīng)常性地去跟每一級法院的、不同工作的法官聊，" 李曉亮說，" 比如邏輯有沒有問題？在真實(shí)的法院系統(tǒng)里，這件事有沒有可能存在？如果他回答‘絕對不可能’，我們也會商量著調(diào)整。"

這聽起來像是一套繁雜的流程，甚至是對創(chuàng)作的限制，但實(shí)際上卻是提供了更清晰的邊界，和專業(yè)內(nèi)容完全得到保障的安全感。

正如李曉亮說的那樣，任何創(chuàng)作都不可能完全自由。幾乎所有劇本在創(chuàng)作過程中，都會收到來自四面八方的建議，這些建議大多時候是主觀的，沒有對錯之分。而在《底線》的創(chuàng)作過程中，很多建議都是 " 確定的東西 "，比如不符合實(shí)際情況的內(nèi)容，不合法理的邏輯等等。在費(fèi)慧君看來，這樣反而是效率更高的方式。

除了編劇團(tuán)隊外，" 采風(fēng) " 的主體，還包括導(dǎo)演和演員。在劉國彤看來，參與到《底線》里的每個人，都需要深入其中去體驗(yàn)，這是必須經(jīng)歷的過程。" 法官每天都干什么，書記員每天都干什么，這些都是很細(xì)節(jié)的事情，光靠聊是沒用的，得像實(shí)習(xí)生一樣跟著他們?nèi)プ觥?

另外，劇中呈現(xiàn)的很多細(xì)節(jié)，也都是在現(xiàn)場捕捉到的。例如，劇中 " 方遠(yuǎn) " 吐槽法院夏季制服 " 又厚又難看 "。這激起了一些從業(yè)者的共鳴，微博上就有法官發(fā)了自己穿夏季制服的照片，調(diào)侃：" 你猜《底線》為啥不穿夏季制服拍呢？"

劉國彤提到了這個細(xì)節(jié)，劇組在法院體驗(yàn)時剛好是夏天，身邊的法官們就經(jīng)常向他們抱怨夏季制服，" 面料是毛呢，很厚又很扎人，里面還加了一個內(nèi)襯。" 此外，像第一集所提到的關(guān)于電子機(jī)器人、電子檔案的討論，也是法官們?nèi)粘?" 吐槽 " 的問題。

" 我們在經(jīng)過親身體驗(yàn)之后，把很真實(shí)的內(nèi)容呈現(xiàn)到了劇里。" 劉國彤說。

找到一種表達(dá)方式

雖然收獲了大量的素材，但劇本創(chuàng)作的過程仍然很坎坷。最根本的難題在于，法官的職業(yè)特點(diǎn)，天然與戲劇規(guī)律存在沖突。

在劇本創(chuàng)作中，需要盡可能地把人物擰在一起，碰撞才能帶來故事。但法官是個 " 慎獨(dú)、慎言、慎行 " 的職業(yè)，同事與同事之間、法官與律師和當(dāng)事人之間，都不能輕易發(fā)生聯(lián)系。其次，一個故事要求人物有目標(biāo)和行動線，但法官則是居中裁判，不預(yù)設(shè)立場。

種種困難之下，《底線》劇本的一稿完成得并不好。最初的想法是 " 人帶案件 "，先建立了由 " 方遠(yuǎn) "" 徐天 " 等人組成的 " 四人小團(tuán)體 "，再講述他們是如何辦案的。但后來發(fā)現(xiàn)，這樣并不符合邏輯，因?yàn)?" 律師和法官不能走這么近 "，而且職場先行的邏輯，也會讓觀眾很難入戲。

" 所以只能讓徐天不停地辦星城法院的案子。" 李曉亮開玩笑地說，" 或者打羽毛球偶遇之類的，才能規(guī)避這個規(guī)定。" 經(jīng)過討論之后，他們發(fā)現(xiàn) " 案件帶人 " 的思路更有效，讓所有的人物關(guān)系都發(fā)生在案件發(fā)展的過程中。

思路改變后，案件本身，就成為了《底線》的核心的 " 軸 "。

劇中案件的創(chuàng)作過程遵循兩個方向。其一是展現(xiàn)十八大以來司法改革的成果，其二則是呈現(xiàn)新時代的新矛盾。因此，《底線》幾乎容納了近幾年來在社會上引發(fā)熱議的所有話題，包括網(wǎng)紅直播、性騷擾、婚姻關(guān)系等等。

" 其實(shí)從情節(jié)的烈度來說，性騷擾的案件肯定是比不過性侵的，我們可以選擇講更劇烈的故事，更獵奇，但討論的廣度和深度不夠。" 費(fèi)慧君解釋道：" 其實(shí)性騷擾的幾個案件，最后希望探討的是整個社會男女交往的尺度在哪里。"

設(shè)置案件 " 對照組 "，也是出于主題先行的目的。劇中，" 李芳凝案 " 和 " 符祥職場性騷擾 " 的案件幾乎同時發(fā)展，后者聚焦的則是并不常見的 " 男性被性騷擾 " 的故事。" 制造對立很簡單，但我們更希望能夠探討更根本的問題，所以我們沒有把話題聚焦到男女對立上去，而是想讓大家感受到，法律在平等地保護(hù)每一個人。

相比于大多數(shù)由案件串聯(lián)的 " 單元模式 "，《底線》里的 " 多案并行 " 是一種不太常見的敘事結(jié)構(gòu)。

劉國彤解釋道，一方面是考慮到客觀的案件審限問題，每個案件的解決時間不會完全相同，所以比較大的案件就會鋪得比較長。另一方面，也是為了能夠多角度地闡釋法理，比如前文提到的兩個 " 性騷擾案 "，就是從不同性別的視角出發(fā)。

因?yàn)槭?" 案件帶人 "，所以在《底線》里，人物的成長線，都是隱藏在案件的發(fā)展過程中的。" 我們希望每個法官和案件之間都能有互動，他們在處理一個又一個的案件過程中，自身也在成長。所以劇里案子的次序都不能隨便動，因?yàn)樗腿宋锏某砷L是咬合在一起的。這也是我們創(chuàng)作時候的目標(biāo)。" 李曉亮說。

如果說劇本是基石，那么拍攝則是 " 二次創(chuàng)作 " 的過程。劇中每個角色，幾乎都包含演員的個人設(shè)計和再發(fā)揮。

靳東飾演的立案庭庭長 " 方遠(yuǎn) "，就時不時地會蹦出幾句 " 塑料普通話 "。劉國彤回憶道，他們一直在長沙的法院體驗(yàn)生活，有一天靳東跟他說，長沙的塑普因?yàn)橹匾艉推胀ㄔ挷煌栽谀承┱Z境下，比普通話的表現(xiàn)力更生動。由于方言的表達(dá)更符合劇中的場景，其他演員也想學(xué)習(xí)，但籍貫云南的王一楠，就有點(diǎn)掌握不好，湖南籍的成毅偶爾也說幾句，但有時候又 " 太多了 "。

劉國彤向來鼓勵演員能在吃透劇本和角色的前提下，有更多的個人表達(dá)。在和演員相處的過程中，他也會觀察對方的性格特點(diǎn)，并在適當(dāng)?shù)臅r侯提醒對方，將自己的一些性格融入到角色當(dāng)中。" 這樣演員演起來會比較自如，人物也更有生命力。"

演員能夠?qū)巧懈羁痰睦斫猓彩乔捌隗w驗(yàn)所帶來的成果。有一次，劉國彤和蔡文靜一起旁聽一個刑事案件，氣氛非常嚴(yán)肅。犯罪嫌疑人戴著手銬，被帶上法庭的時候，他看到旁聽席坐著他的母親，就沖著她揮了揮手。劉國彤轉(zhuǎn)頭一看，蔡文靜已經(jīng)掉眼淚了。

" 當(dāng)時也沒發(fā)生什么劇烈的沖突，就是很簡單的一個場景，但就是生活中這些最真實(shí)的東西，是最打動人的。" 而親歷過這些真實(shí)場景的演員們，自然也能夠在表演過程中最大程度地呈現(xiàn)出真實(shí)的情感。

嚴(yán)格規(guī)則下的創(chuàng)作要求，和相對自由的創(chuàng)作氛圍，在《底線》里達(dá)成一種微妙的平衡。

提供一種新的思路

《底線》自播出以來，伴隨著不低的熱度，也在輿論場上引發(fā)了不少討論。

" 葉芯 " 成為被吐槽最多的角色之一。在劇里，大家調(diào)侃她是 " 法條姐 "，作為從最高法調(diào)到地方法院的 " 空降兵 "，她身上有著初入職場的年輕人的青澀和莽撞，又有些 " 法學(xué)世家 " 的清高，和同事交流時太生硬，經(jīng)常會有摩擦，甚至有網(wǎng)友評價她 " 情商太低 "。

費(fèi)慧君并不贊同這個評價。事實(shí)上，" 葉芯 " 身上的性格，有很大一部分來自于他們在采風(fēng)時對法官群體的印象。" 很多法官都有一個共同點(diǎn)，就是耿直。"

劇中，葉芯在宋雨霏生日的當(dāng)天和她 battle 有爭議的 " 雷星宇弒母案 "，這段情節(jié)引發(fā)了一些觀眾的不滿。費(fèi)慧君提到，他們在采風(fēng)時，經(jīng)常有法官聊著聊著就開始拍桌子。包括劇本里的一些問題，幾位顧問之間也很少全部達(dá)成共識，每次都要經(jīng)歷一番爭執(zhí)。

" 如果說有情商是油滑、世故、裝傻、和稀泥的一種表現(xiàn)，那我希望葉芯就是沒有情商的人。她愿意探索，哪怕摔跤了迷惘了，還是像愣頭青一樣往前沖，我們希望有這樣的年輕人。" 費(fèi)慧君說。

" 葉芯 " 的確不是足夠討喜的角色類型。在劇本創(chuàng)作階段，劉國彤也曾與編劇團(tuán)隊討論，觀眾在前期是否會不太認(rèn)可她的行為。但比起 " 完美女主角 "，他們?nèi)匀幌Ｍ軌虺尸F(xiàn)真實(shí)的人物。

正因?yàn)椴煌昝溃圆庞谐砷L，觀眾也能從她的成長故事里，窺見自己的影子。" 我不希望寫完美的人，那個沒有意思，我們在創(chuàng)作過程中，也一直強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，法官是人，不是神。"

另外，由于劇中的部分案件與現(xiàn)實(shí)中的案件相似，但又不完全相同，因此引發(fā)了一些爭論。

對此，費(fèi)慧君解釋道，《底線》的創(chuàng)作過程，并不是先拿到成百上千個現(xiàn)成的案件，再從中挑選一些來修改，加入到劇里，而是分三個階段來討論：首先是案件要表達(dá)的法律主題，并因此確定案件類型；其次是考慮案件在社會層面的表達(dá)；第三步則是考慮藝術(shù)加工的部分，如何讓觀眾能夠入戲。

因此，劇中的案件都不是 " 個案 "，而是一類案件的縮影。" 太陽底下沒有新鮮事。" 費(fèi)慧君說：" 我看到一個報道，說我們其中某個案子 80% 的細(xì)節(jié)是不對的，其實(shí)我們寫的根本就不是他用來對照的那一個。"

至于對劇情的一些討論，比如劇中 " 方遠(yuǎn) " 和 " 李小樂 " 男主外女主內(nèi)的家庭模式，以及部分案件的判決結(jié)果等等，劉國彤認(rèn)為，這些都是社會發(fā)展到現(xiàn)階段，所出現(xiàn)的新的社會矛盾，而這些矛盾，恰恰是需要大家共同參與討論的。

" 劇中的確呈現(xiàn)了一些現(xiàn)實(shí)生活中的確存在的現(xiàn)象，比如男主外女主內(nèi)的夫妻關(guān)系，但并不是頌揚(yáng)這樣的關(guān)系，也并不主張女的都應(yīng)該支持男的干事業(yè)。我們只是呈現(xiàn)客觀存在的事實(shí)，把它的前因后果講清楚，再把評判交給觀眾。也希望能夠通過呈現(xiàn)一類現(xiàn)象的多個角度，能讓大家更理解他人的處境。" 劉國彤說。

就像 " 壞人不會按照《刑法》來犯罪 " 一樣，法官也并不是在已有的法條下去判案。從職業(yè)劇的定位來看，《底線》在一定程度上真實(shí)地描繪了法官這一群體的工作生態(tài)，讓這個被很多刻板印象和負(fù)面標(biāo)簽所纏繞的職業(yè)，的確在劇中呈現(xiàn)了更鮮活的切面。

同時，作為一部肩負(fù)社會責(zé)任的 " 普法劇 "，《底線》想要傳遞的，是法律的力量與溫度。" 現(xiàn)在法院的大門不再是高高的臺階，所有人打官司都變得很容易，" 劉國彤說，" 我們要學(xué)會用法律來保護(hù)自己。"

不可否認(rèn)的是，《底線》存在一些問題，如普法的情節(jié)相對比較生硬，部分案件的鋪陳太少等等。但作為一部在框架里完成的作品，它既要保證法律內(nèi)容的專業(yè)度，又承擔(dān)著不同于其他類型的社會功能，同時還需要在藝術(shù)性上達(dá)到觀眾的需求。

當(dāng)現(xiàn)階段值得被討論的各種議題，在這部劇的播出過程當(dāng)中不斷出現(xiàn)在輿論場上時，《底線》或許已經(jīng)完成了它的使命。