作者 / 思考姬

余音繞梁。

去年年底一季共九集的《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》（以下簡稱《雙城之戰(zhàn)》），成為無數(shù)新老動畫觀眾的白月光。

16萬+人評價，5星和4星好評占據(jù)90%

本劇第一驚艷之處，便是"宛如概念設(shè)計動起來了"一般的視覺效果。融合了2D背景+3D人物的風(fēng)格化渲染效果，不能簡單用"三渲二"來概括，而是一類更具藝術(shù)美感的美術(shù)風(fēng)格，更重要的是，還好看，耐看。

此外，人物演出、劇本改編、配音演技、音效、音樂設(shè)計等各項(xiàng)方面的超高水平，也給觀眾一種如觀看成熟的戲劇表演一般的視聽體驗(yàn)。

如此富有創(chuàng)意及誠意的作品，當(dāng)然也是獎項(xiàng)的寵兒。3月份，《雙城之戰(zhàn)》在安妮獎獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，在獲得提名的9項(xiàng)獎項(xiàng)中全部獲獎（在電視/流媒體單元斬獲了最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎、最佳角色設(shè)計獎、最佳影視角色動畫獎、最佳視覺效果獎、最佳動畫配音獎、最佳電視動畫獎、最佳分鏡獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳編劇獎）；今年9月，它又一舉斬獲艾美獎「最佳動畫類節(jié)目獎」（以及3個最佳動畫片個人成就獎），成為艾美獎史上首部獲得最佳動畫片的流媒體動畫。

那么，這部打破了"游戲改編"詛咒，并獲得路人/玩家全部好評的杰作，到底是如何創(chuàng)作和制作出來的？

今年8月6日上線YouTube的迷你劇集《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)幕后紀(jì)錄片》（原名Arcane: Bridging the Rift）揭開了奧術(shù)魔法的秘密。

幕后紀(jì)錄片一共5集，每集25-30分鐘左右

《雙城之戰(zhàn)》聯(lián)合創(chuàng)劇人克里斯蒂安·林克作為主要敘述者，分享了該系列的開端故事，以及與動畫工作室Fortiche的合作，后者是讓這部劇煥發(fā)生機(jī)的最大功臣。

《雙城之戰(zhàn)》聯(lián)合創(chuàng)劇人克里斯蒂安·林克，以下簡稱Christian

Fortiche是一家總部位于巴黎的法國動畫工作室，它迄今為止最大的動畫項(xiàng)目就是《雙城之戰(zhàn)》，而它此前最廣為人知的作品可能是英雄聯(lián)盟的虛擬女團(tuán)K/DA 的動畫MV 《POP/STARS 》。

系列共有五集，本文對每一集精華內(nèi)容做了筆記，分享給大家。

怎么讓游戲公司高層決心砸錢做劇集？"給我2000塊就好"

創(chuàng)劇人之一的Christian第一次去找Riot（拳頭，《英雄聯(lián)盟》游戲開發(fā)公司）高層辦公室，說想拍一部"預(yù)算可能會創(chuàng)動畫紀(jì)錄"的《英雄聯(lián)盟》動畫劇集時，Riot高層回復(fù)是："不，滾出去"。

其實(shí)高層此前也通過過Christian提出的幾個大膽企劃（比如開啟音樂MV），但想做劇集實(shí)在是太過了，沒門兒，"那是個大火坑"。然后Christian是怎么接的呢，他說："好，那給我兩千塊（美元）就好"，高層說行。

《雙城之戰(zhàn)》兩位創(chuàng)劇人Christian與Alex

Christian就開始帶著一些人畫了概念圖（concept art）出來，對此高層反應(yīng)是還不錯，但真想做劇集出來？癡人說夢。

Christian又請求，說可以再加入一些3D人物模型進(jìn)去不？大概5000塊的預(yù)算可以嗎？高層的反應(yīng)是："額，好吧。"

然后Christian就與Fortiche測試了一段非常簡單的動畫，劇情是蔚對著金克絲發(fā)火。對此高層反應(yīng)依然平淡，態(tài)度是希望Christian能趕緊結(jié)束夢想過家家。

偏文戲的測試片

Christian說OK，"那你能給我6萬5000美金嗎？"

接下來事情終于出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，Christian和Fortiche完成了一段杰西和蔚在屋頂上的完整打斗戲（2015年），這部經(jīng)歷了無數(shù)次測試的短片，將兩位角色的特質(zhì)展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，高層們一下子被這片子驚艷了，"沒錯沒錯，太棒了，我們是需要更多這種片子。"

最終測試短片

Christian覺得，直到這一刻，高層們可能才真的意識到他對做劇集這個項(xiàng)目是認(rèn)真的。于是他對高層們說："OK?，F(xiàn)在咱們概念設(shè)定有了、角色和背景有了、3D模型有了、動畫測試短片有了、測試短片的資產(chǎn)有了……那咱們到底做不做劇集吧？"

高層這時才真正開始審視這個項(xiàng)目。

劇集能否成功的最大賭注就是Fortiche

最開始，是2012年左右Fortiche做了一些測試片，Christian發(fā)現(xiàn)它的風(fēng)格非常與眾不同，"太奇特了，與那種看起來一般的、昂貴的好萊塢動畫不一樣"，非常"法國"。而后，與Fortiche合作的更多短片讓他越來越著迷。

Fortiche創(chuàng)始人們最初的實(shí)驗(yàn)向風(fēng)格：更成人的、更內(nèi)斂的，動作像是真人實(shí)拍電影一樣

Fortiche最初的運(yùn)鏡風(fēng)格也是仿若真人實(shí)拍

他在紀(jì)錄片中甚至如此總結(jié)："如果說一開始我能許愿有什么超能力能幫忙，讓《雙城之戰(zhàn)》可以成為現(xiàn)實(shí)的話，那么這個超能力就是能徹底釋放Fortiche的潛能的能力。"

但問題是，F(xiàn)ortiche最開始與Christian合作企劃《雙城之戰(zhàn)》的時候，只有5名員工。而做一部完整劇集至少得幾百人，后期Riot還得為Fortiche擴(kuò)張辦公室和擴(kuò)招，Riot高層一邊質(zhì)疑一邊下賭注，因?yàn)镽iot可沒運(yùn)營過動畫公司。

制片人Thomas抱怨

但Christian想要賭一把，Riot也慢慢決定加入這個賭注，他們賭的都是一個問題，那就是當(dāng)時只會做3、4分鐘片子的Fortiche，到底能不能產(chǎn)出一整部動畫出來。

創(chuàng)作《雙城之戰(zhàn)》的初始動力：對游戲玩家的責(zé)任感

《英雄聯(lián)盟》的英雄設(shè)計風(fēng)格"新奇又有趣"，尤其金克絲這一角色設(shè)計在初始就得到了大家的共同喜愛，角色的人物原案來自于概念藝術(shù)家Katie De Sousa，初始設(shè)計和最終成品差別不大。

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而后，Alex和Christian分別負(fù)責(zé)了金克絲&蔚的角色設(shè)計與音樂+人物動畫短片的制作。

Christian創(chuàng)作了2013年金克絲角色主題曲《Get Jinxed》

在做出了《Get Jinxed》（2013）這樣出色的、完全還原了人物特質(zhì)的優(yōu)秀短片后，Alex和Christian不禁開始構(gòu)想一個長線敘事故事的可能——這個故事，不光要重現(xiàn)那些打打殺殺的場面，也不能做成公司以往出品的那種軟色情動作片（fight porn）。

"因?yàn)槲覀儗ν婕矣幸环N責(zé)·任·感，感覺就像是我們創(chuàng)造了這些游戲角色，然后玩家給予了回應(yīng)，對角色付出了時間和愛，我們感覺這些角色值得擁有一個更好的故事做支撐。"

《雙城之戰(zhàn)》的故事層面想要提出的一個問題

"像金克絲這樣的怪物，值得被原諒嗎？"——《雙城之戰(zhàn)》的故事，講述的是一個有關(guān)家庭的、手足之間的那種無法釋懷的矛盾，這是一個由科技主宰的世界，故事中的人們感覺世界好像失去控制了，而主創(chuàng)們想在這個故事中提問一些該問的問題。

盡管這個問題他們自己也沒有正確答案。

金克絲的特殊動畫綁定

團(tuán)隊不希望讓金克絲看起來是一個一直在無意義地瘋笑著、類似小丑女的形象，而是把她處理成了一種精神錯亂的，情感上有童年陰影的感覺。

動畫師們對成年版金克絲的設(shè)計概念是：需要在視覺上讓成年版金克絲與幼年時候的模樣有關(guān)聯(lián)感：比如圓圓的臉，大眼睛、憂傷的表情。這樣在面對家人的時候，她可以呈現(xiàn)出妹妹的感覺。

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依靠特殊綁定，幼齒和老成兩種相對立的模樣，可以在金克絲臉上快速轉(zhuǎn)換

在最終建模成人版金克絲的時候，動畫師為她設(shè)計了一個特殊的綁定，可以讓她在幼齒和老成之間，進(jìn)行模樣的轉(zhuǎn)換，這也是動畫中金克絲種種微表情的魅力緣由之一。

劇本大危機(jī)，中途項(xiàng)目瀕臨被砍

2016年，Christian和Fortiche進(jìn)入分鏡階段，F(xiàn)ortiche吸引了法國最頂尖的動畫人才加入了制作，團(tuán)隊規(guī)模從30人也擴(kuò)張到了100人。首集動畫耗時10個月完成了，一整季的劇本和相關(guān)設(shè)定已經(jīng)起草完了。大家正要頂住壓力，開始制作后續(xù)集數(shù)的時候，壞消息從天而降。

項(xiàng)目被高層緊急叫停，Christian以及其他主創(chuàng)被邀請進(jìn)了一個神秘的會議，那里一群編劇抨擊道：劇本太爛了，故事還不夠格。

這對團(tuán)隊是個極其沉重的打擊：不僅項(xiàng)目需要停工，而且他們還需要去找更多新的制作人（show runner）和編劇來完成整部劇。

團(tuán)隊突然沒活兒干了，項(xiàng)目不進(jìn)行各項(xiàng)優(yōu)化，也瀕臨死亡。

抓住生機(jī)，低谷期創(chuàng)作出兩部MV《Rise》和《Pop Stars》

項(xiàng)目突然停工，辛苦擴(kuò)招進(jìn)來的頂級的動畫師們可能流失，

為了穩(wěn)住人才，Christian只能去Riot公司內(nèi)部到處詢問是否有其他項(xiàng)目可以先給Fortiche做一做，以讓Fortiche活下去，正好音樂團(tuán)隊那邊有一些大膽的企劃。

于是兩部MV《Rise》和《Pop Stars》便誕生了，它們都是由在《雙城之戰(zhàn)》項(xiàng)目停工期間的Fortiche制作，兩部MV獨(dú)特的影像風(fēng)格獲得無數(shù)好評、至今是Riot在YouTube上點(diǎn)擊量最高的視頻。

也就是說，沒有《雙城之戰(zhàn)》項(xiàng)目被叫停這段時間，這兩部MV也不會誕生

這兩部MV再次讓高層們證明了Fortiche的制作實(shí)力，同時也幫助Fortiche優(yōu)化了一些原有的技術(shù)性問題。

新編劇加入，優(yōu)化劇本，秀出女性角色

在項(xiàng)目停工期間，主創(chuàng)們努力保住動畫團(tuán)隊的同時，團(tuán)隊也開始尋覓更有經(jīng)驗(yàn)的制作人和編劇，來幫助他們挺過低谷。

他們首先找到了美劇《迷失》的制作人莫妮卡·馬賽爾，后者為他們分享了一部成熟劇集所需要的制作周期安排等等經(jīng)驗(yàn)。

編劇方面，他們又雇傭了多位曾在電視領(lǐng)域工作的編劇，比如Amanda，后者的加入，讓劇本再次得到優(yōu)化：對話變得更有分量，矛盾變得更加集中了；而且女人之間的戲份更有力量了。

Amanda日常用沙袋尋找撰寫格斗戲的感覺

比如整部劇的開場，原劇本用的是后來第三集希爾科的沉入湖水中的戲份，但這個開場"根本沒有辦法扣住整部劇姐妹分離的主題"，因此最后被Amanda替換為兩姐妹目睹大橋上的殘酷戰(zhàn)斗。

原劇本第一幕：希爾科墜入海底的開場

后來劇本更改：姐妹見證戰(zhàn)爭的開場

Amanda還撰寫了多場女性之間的戰(zhàn)斗戲份，比如凱特琳的射擊練習(xí)回憶，蔚的多場打斗戲等。描寫強(qiáng)壯的女性互相搏斗、展現(xiàn)力量的場景，是熒幕上比較少見的，Amanda對此非常自豪。

兩個有力量的女人之間的戰(zhàn)斗，被第三個有力量的女人終止，振奮吧？少見吧？

新項(xiàng)目/制片總監(jiān)（Head of Production）加入，給予團(tuán)隊強(qiáng)心劑

團(tuán)隊仍然不停地在尋找來自外部的擁有更成熟經(jīng)驗(yàn)的人士來幫忙。尤其項(xiàng)目進(jìn)行了3年之后，所有員工都進(jìn)入了一種身心俱疲的狀態(tài)，而《雙城之戰(zhàn)》第二季也在企劃范圍內(nèi)，巨大的項(xiàng)目體量讓首次挑戰(zhàn)劇集的萌新團(tuán)隊吃不消了。

插一句，Christian認(rèn)為這是創(chuàng)造性工作的正常階段，"如果你期待做一些創(chuàng)造性的事情，卻不想有壓力，或者被壓倒的感覺，那你做出來的東西，就很容易被人遺忘了。"

最后，團(tuán)隊找到了Melinda，一位在電視領(lǐng)域擁有幾十年工作經(jīng)驗(yàn)的制作人。

Melinda第一件做的事，就是拜訪了《雙城之戰(zhàn)》項(xiàng)目的每一位團(tuán)隊成員，包括Riot和Fortiche雙方的員工，了解了每位成員的真實(shí)想法，給予他們?nèi)诵曰年P(guān)懷和鼓勵（或者說愛），重新建立團(tuán)隊信任（team trust）。

給團(tuán)隊帶來愛和專業(yè)管理的Melinda

在重新連接起每一位成員之后，Melinda才開始著手項(xiàng)目問題。她深入了解道這是個與眾不同的項(xiàng)目，并且創(chuàng)作者們也確實(shí)想要挑戰(zhàn)將它打造成超越其他劇集的獨(dú)特作品，因此這部劇確實(shí)需要花費(fèi)更多的時間來解決許多前無古人的問題，

她對團(tuán)隊說："讓我們花點(diǎn)時間把它做好，如果劇本要花更多時間，好的，那我們就花時間。"

清晰愿景："把動畫作品提升為一種成熟的戲劇"

無論是Riot高層，還是整個項(xiàng)目團(tuán)隊，對于劇集面臨的挑戰(zhàn)都十分清晰：即他們需要讓觀眾真的可以每集坐住40多分鐘，完全被動畫中的角色完全吸引，并沉浸于其中。

另外一方面，團(tuán)隊對于他們的愿景也十分清晰："我們要的是把動畫作品提升為一種成熟的戲劇。它精致、細(xì)膩、創(chuàng)新、且別具一格?，F(xiàn)在還不存在這種作品，但我們覺得我們可以做出來。"

管理Fortiche，就像管理樂隊

Fortiche制作總監(jiān)形容管理Fortiche就像管理一個樂隊，類似于："嘿大伙，你們做啥都OK，但是到了某個時間我就需要你們登臺表演了"。

當(dāng)然每次Fortiche的員工們都能準(zhǔn)時"上臺表演"，"你必須相信他們"。

Fortiche制作《雙城之戰(zhàn)》的原動力

Fortiche制作總監(jiān)表示，團(tuán)隊制作《雙城之戰(zhàn)》劇集是始于一個快樂的、對制作劇集的充滿著激情的意圖，而不是推銷東西。

此外，《雙城之戰(zhàn)》也給了他們一個機(jī)會，讓世人知道Fortiche不止會做預(yù)告片和MV。

Riot與Fortiche工作日常

創(chuàng)劇人們定期去巴黎開會，頭腦風(fēng)暴，一起先來討論這一集最酷的鏡頭，統(tǒng)一想法，然后再通過與導(dǎo)演們的腦力激蕩，讓創(chuàng)意順利流通。

Fortiche的主創(chuàng)們都是藝術(shù)家

Fortiche的三位創(chuàng)始人均為藝術(shù)家出身。

Pascal，"巴黎最棒的角色師"，他喜歡給人物帶來個性和故事，在角色設(shè)計和3D模型設(shè)計上具有獨(dú)到眼光；

Jerome，"Fortiche工作室的隱藏魔法師"，20年前就開始在個人短片中實(shí)驗(yàn)2D跟3D混搭的風(fēng)格了，《雙城之戰(zhàn)》中的那種融入了3D技術(shù)的繪畫效果，以及仿佛手持鏡頭般細(xì)微、精致的鏡頭運(yùn)動，很多都出自Jerome之手；

Arnaud，總是會在制作過程中，突然想到加入一些特別酷的創(chuàng)意——比如金克絲與艾克最后一場戰(zhàn)斗中加入兩人的孩童形象等。

對于Fortiche的成片，Christian贊不絕口："海克斯科技是藝術(shù)也是科學(xué)，我覺得我也可以這么形容Fortiche工作室，我感覺到了科學(xué)、力量、能量、但我還感受到一種美。"

Fortiche的工作流程

在收到劇本后，會首先進(jìn)入設(shè)計階段，即給背景和角色道具做設(shè)計?！峨p城之戰(zhàn)》的背景全部是手繪出來的。

另外一方面，分鏡部門也在同時工作，分鏡部門在有劇本的情況下，還是要和導(dǎo)演合作，來創(chuàng)作發(fā)揮出一些劇本上沒有的東西；與此同時，剪輯部門則把這些分鏡剪輯成完整的一集動態(tài)分鏡；與此同時，配音工作也在進(jìn)行，錄制一些臨時音軌出來，最終，團(tuán)隊將得到一集有音效的粗糙成片（動態(tài)分鏡），依托它就能知道影片大致效果。

對于動態(tài)分鏡提前預(yù)覽效果，制片人道："我們欣賞著有著配音的全分鏡動畫，這樣我們可以在動畫制作完之前，就看完了整部動畫劇集。"

在得到設(shè)計圖之后，模型部門開始設(shè)計3D人物+道具模型，接著進(jìn)入綁定，材質(zhì)組再一筆一筆畫出所有材質(zhì)效果。

接著，開始進(jìn)入layout環(huán)節(jié)，開始制作演出和運(yùn)鏡效果。

超越一般配音演技的配音效果，尤其金克絲的配音效果

在前期配音階段，小金克絲的配音效果很是驚艷，尤其在第三集最后小金克絲哭著懇求蔚不要拋棄自己的時候，演技把錄音室的大家都震驚了。出色的配音，愈發(fā)點(diǎn)燃了大家的信心。

而成年金克絲的配音演員，團(tuán)隊整整找了三年。

因?yàn)榻鹂私z的演技，需要她可以演繹安靜和親密的戲碼，即角色非常脆弱的一面，同時還要展現(xiàn)出金克絲吵鬧的場面，即她崩潰的一面，而一般的演員只能表現(xiàn)出其中一面。最后團(tuán)隊幾乎找遍了洛杉磯的配音演員，終于在一個時候，通過倫敦演員的幫忙，找到了艾拉，在她試音之后，團(tuán)隊感覺"天堂的門打開了"。

成年金克絲配音演員艾拉

動畫在配音上的理念是，《雙城之戰(zhàn)》是一部比一般動畫更為精致的作品，因此其中的配音演技，也需要比大多數(shù)動畫的配音演技都要更加成熟、精湛。他們希望這些演員能做到超越一般聲優(yōu)的表現(xiàn)，希望他們更有代入感。

而最后的效果是，這些演員的配音有時候甚至影響到了角色設(shè)計，或者角色的態(tài)度。

"沒用動作捕捉。"

Layout后，終于到了動畫流程。

兩位首席動畫師特意強(qiáng)調(diào)，片子完全沒用動作捕捉，都是手K的。這是因?yàn)殛P(guān)乎到《雙城之戰(zhàn)》的整體動畫效果，它是"半寫實(shí)，而非完全寫實(shí)的"，而"動作捕捉是用在當(dāng)你真的需要一些逼真動作時。"

動畫師們拍攝了大量的真人表演視頻來進(jìn)行參考，多數(shù)時候是動畫師自己的自拍。他們表示，在進(jìn)行這些拍攝和表演的時候，確實(shí)會有一些小驚喜出來，這些東西會被動畫師捕捉，動畫師自己仿佛也更加融入到了所繪制的角色之中。

而有關(guān)2D動畫特效部分——也一直都是Fortiche的強(qiáng)項(xiàng)和特色的部分，都由專人負(fù)責(zé)，他們自《Get Jinxed》這部短片開始就開始運(yùn)用這種2D特效風(fēng)格，至今已經(jīng)10年。

這些特效是全手繪的，負(fù)責(zé)的動畫師就像是傳統(tǒng)動畫師一樣，一幀一幀、一層一層將這些特效手繪出來。

后期合成技術(shù)，是Fortiche的商業(yè)機(jī)密

當(dāng)動畫、背景、2D特效等都制作完成之后，動畫進(jìn)入渲染合成環(huán)節(jié)。合成技術(shù)，是Fortiche的拿手絕活。

因?yàn)楸尘岸际嵌S手繪的，所以實(shí)際上三維的角色身上并沒有背景上的各種光影，因此合成部門必須要讓背景和角色搭在一起，根據(jù)背景中的一切信息，來創(chuàng)造光影。

而到底是怎樣創(chuàng)造這些光影呢？商業(yè)機(jī)密。

雖然如此，但Fortiche表示，其實(shí)機(jī)密非常簡單，只是一群藝術(shù)家想要創(chuàng)造出美麗的東西。

音樂一開始就是初期開發(fā)的一部分

音樂一開始就被納入了動畫項(xiàng)目初期開發(fā)的一部分，而非后期——就像往常電視、電影的制作方式是一樣。

動畫中的歌曲是為了特定場景和故事量身定做的。很多歌曲，都是交由給不同的歌手，先讓他們自己進(jìn)行創(chuàng)造性發(fā)揮的。

創(chuàng)劇人之一的Christian，一開始只是Riot公司的客服，但是其實(shí)在此前就曾經(jīng)"玩兒樂隊"，所以對于作曲能給出很多具體的建議。

金克絲VS艾克的神來之筆般的配曲，其實(shí)是三位歌手各自曲子的混合體

作曲者把曲子發(fā)給了三位Rap歌手，結(jié)果三位都發(fā)過來了非常贊的演唱，作曲者最后干脆將三人的演唱合二為一，最終做成了這首令人過耳不忘的歌曲。

做音效的思維：我們需要它，而且要大聲

音效師們處理對話、音樂、音效之間的關(guān)系理念：要讓一切非常自然，讓觀眾自然沉浸，甚至不會被意識到音效的存在。

音效師們，是從創(chuàng)造游戲中的資產(chǎn)和人物就開始工作的。而動作音效在電子游戲中非常重要，所以《雙城之戰(zhàn)》的音效師們對動作音效的看法是：我們需要音效！而且要大聲！

動畫上線之前，所有主創(chuàng)毫無遺憾，"我們?nèi)σ愿傲?

"我們的動畫作品，將動畫世界往前推進(jìn)了一大步。"

原文地址：http://www.myzaker.com/article/63498a948e9f095a6d7a0850