以下文章來源于電影爬蟲 ，作者李霽琛

內(nèi)地觀眾看《七人樂隊(duì)》，絕不會感到陌生。

過去幾年，從《我和我的祖國》到《我和我的家鄉(xiāng)》再到《我和我的父輩》，短片拼盤成了影院里的常見菜，觀眾一開始看還覺得新鮮，看得多了，甚至有些厭倦。

但《七人樂隊(duì)》雖然也是短片集電影，卻終究有所不同。

不同在創(chuàng)作者本身以及其地域特點(diǎn)。

我們大可以給《七人樂隊(duì)》起個別名叫做《我和我的香港》，這部電影分七個短片，包括了洪金寶導(dǎo)演的《練功》、許鞍華導(dǎo)演的《校長》、譚家明導(dǎo)演的《別夜》、袁和平導(dǎo)演的《回歸》、杜琪峯導(dǎo)演的《遍地黃金》、林嶺東導(dǎo)演的《迷路》，以及徐克導(dǎo)演的《深度對話》。

七位極具代表性的香港大導(dǎo)演從 50 年代拍到未來，十年又十年，一人一個篇章，拍香港的過去、現(xiàn)在以及將來。

值得一提的是，原計(jì)劃吳宇森也會參與這部電影，可惜因身體問題作罷，如果吳宇森能參加，影片就不會叫《七人樂隊(duì)》了，本來的名字是《八部半》，致敬費(fèi)里尼那部經(jīng)典。

不管怎樣，雖然少了吳宇森，也沒有墨鏡王和周星馳等重要的導(dǎo)演參與，但《七人樂隊(duì)》的導(dǎo)演陣容，已經(jīng)算得上是香港電影的大半壁江山。

簡單先說說幾位導(dǎo)演吧。

洪金寶是功夫巨星，也是頂級武指，是香港功夫片開宗立派的人物，大哥大這個稱呼說的不只是江湖地位，也是影壇成就，他當(dāng)年拍《三德和尚與舂米六》，作為功夫喜劇，比《醉拳》還要早一些，當(dāng)然，對于他導(dǎo)演的身份，內(nèi)地觀眾最熟悉的還是他和師弟成龍的幾度合作，比如《福星高照》和《一個好人》。

許鞍華的地位無需多言，華人第一女性導(dǎo)演，拿過威尼斯電影節(jié)終身成就獎的，金像獎和金馬獎更是拿到手軟。香港電影新浪潮，她是旗手之一，從《投奔怒海》起步，到后來的《女人四十》、《千言萬語》、《桃姐》等電影，部部都是香港影史不可不提的經(jīng)典。關(guān)于許鞍華個人，推薦大家看看文念中導(dǎo)演拍的紀(jì)錄片《好好拍電影》，也是入選了金像獎最佳影片提名的。

譚家明導(dǎo)演，很多人可能沒那么熟悉，他也是引領(lǐng)香港電影新浪潮的代表人物之一，早年間從 TVB 起步，后來離開電視臺拍了《名劍》奠定了江湖地位，八九十年代，張國榮主演的《烈火青春》是他最有名的作品之一，后來王家衛(wèi)拍《阿飛正傳》，就是請譚家明做的剪輯，如果沒有譚家明，王家衛(wèi)可能還需要再多摸索一段時間才能找到自己想要的影像風(fēng)格。譚家明最為觀眾熟知的作品應(yīng)該是郭富城主演的《父子》，當(dāng)年拿到雙金最佳影片，推薦大家看完整時長的版本。

袁和平不用多說，天下第一武指袁八爺?shù)拿柺廊私灾碜u(yù)中外，他做導(dǎo)演，拍的大多是功夫片，最有名的當(dāng)然是《蛇形刁手》和《醉拳》了，近年來的作品大多口碑一般，他最適合做的工作，還是動作指導(dǎo)，與李安、王家衛(wèi)、昆汀、沃卓斯基姐妹等大導(dǎo)合作，都產(chǎn)出過經(jīng)典。

杜琪峯不需要我來介紹，只說一句，如果我的硬盤只夠存一位香港導(dǎo)演的作品，我會毫不猶豫地選擇杜琪峰，他就是香港電影本身。

林嶺東已經(jīng)去世了，提起來還挺傷感的。強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，他絕非吳宇森的平替，他巔峰時期的作品，《龍虎風(fēng)云》、《監(jiān)獄風(fēng)云》、《學(xué)校風(fēng)云》這幾部，部部牛逼，部部經(jīng)典，說香港電影的特點(diǎn)是過火癲狂，林嶺東的作品最能體現(xiàn)這一點(diǎn)。

徐克可能是這些導(dǎo)演里在內(nèi)地拍片最多的一位了，大家都很熟悉，從新藝城時期開始，他就是香港電影的標(biāo)桿，以一己之力推動香港電影以至于中國電影工業(yè)的發(fā)展，徐老怪功不可沒，而他本人的才華與想象力，也稱得上一個 " 奇 " 字，少了徐克，香港電影可能就會缺少那抹最迷人的邪氣了。

鋪墊這么多，想說的就是一句話，這些導(dǎo)演能聚在一起拍一部電影，對于影迷來說，是太難得的事情了。

哪怕是作為一場以告別為主題的儀式，我們也有足夠的理由赴約。

影片上映兩天，受排片制約，票房將將超過百萬，還是挺令人感到惋惜的。

如果你對香港電影有情懷，對這七位導(dǎo)演中的某些人有好感，那么還是值得走進(jìn)電影院看看這部電影的。

畢竟，林嶺東再也不會拍電影了，杜琪峰上一次正兒八經(jīng)拍電影還是 16 年的《三人行》（向佐那部不算數(shù)），徐克也很久沒在香港拍片了。

而這些導(dǎo)演，也真的年紀(jì)都大了。

當(dāng)然，情懷歸情懷，評價還是得客觀。

尤其是對于這些成就高能力強(qiáng)的名導(dǎo)，我們更應(yīng)該秉持更嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)來看待。

七部短片，最好的是杜琪峯那一部《遍地黃金》，其次為徐克的《深度對話》，其他人的作品，都算不得上乘。

有人態(tài)度敷衍，有人能力有限，有人能力有限還態(tài)度敷衍，有人想說的話挺多卻不敢好好說，也有人在無奈中只能自廢武功打溫情牌。

一部一部簡單聊聊吧。

洪金寶無疑是最偷懶的。預(yù)算有限我理解，拍自己少年時的經(jīng)歷也是不錯的選擇，但這部《練功》，與其說是部要在大銀幕上播出的電影短片，倒不如說像是個晚會上的武術(shù)小品。

要故事沒故事，要表達(dá)沒表達(dá)，根本沒動腦子去拍，洪金寶自己可能也覺得尷尬，親自出鏡說了句 " 往事只能回味 " 強(qiáng)行點(diǎn)題，倒是把我逗笑了。多說一句，想了解于占元的故事，可以看羅啟銳導(dǎo)演的《七小福》，主演正是洪金寶本人。

許鞍華的《校長》比洪金寶那部就強(qiáng)多了，但還是有佳句而無佳章。許鞍華拍王老師與學(xué)生的互動，校工與校長的互動，都有妙筆，溫情細(xì)膩，是高手水準(zhǔn)，溫情之外結(jié)合悼亡傷逝的劇情，便更增悵惘了。

但可惜許鞍華也只能拍出文人氣極足的悼亡情緒，故事是老套的，人物是空洞的，吳鎮(zhèn)宇演技再好，也救不回來。拍六十年代，如果能多一些時代印記這個片子會好很多，許鞍華當(dāng)然明白，但想拍和能拍是兩碼事了。

譚家明的《別夜》電影感最強(qiáng)，算是最有致敬膠片時代效果的一部短片，但出彩之處也只在于鏡頭語言。這位香港新浪潮電影的代表導(dǎo)演，早年間就受法國新浪潮電影太多影響，如今依然未曾改變。

《別夜》拍得凄美，但文藝腔過重，故事本質(zhì)上又與青春疼痛小說無異，很容易讓觀眾不耐煩。我明白譚家明是想借愛情故事做隱喻，但拍片不是有隱喻就高級，太直白的隱喻反而愚蠢。王家衛(wèi)拍《春光乍泄》也有類似隱喻，就高明太多了。

演員倒是表現(xiàn)都不錯，余香凝很有潛力，演男主角的吳澋滔正是當(dāng)年《父子》中郭富城的 " 兒子 "，當(dāng)年的表演極為驚艷，還拿過雙金最佳男配角獎的。

袁和平是一流武指三流導(dǎo)演，拍文戲短片，他玩不了花樣，四平八穩(wěn)拍親情故事，不差，但也沒多少驚喜。最值得稱道的是元華的表演，年紀(jì)大了，包租公成了龜仙人，幾個表情，便能賺到觀眾的眼淚。

把袁和平這部《回歸》放在《我和我的祖國》里不會有任何違和感，或許比薛曉路那部還要強(qiáng)一些，絕對夠主旋律，夠正能量，最大的優(yōu)點(diǎn)是煙火氣還在。

杜琪峯則是真正動了腦子去拍的，他也有足夠的能力完成一個精巧的電影短片。要故事有故事，要主題有主題，類似《奪命金》的選題，拍的是貪婪與恐懼，完成了對零零時代的回溯，也具備了對當(dāng)下的表達(dá)，有時代特色，也有香港特點(diǎn)，同時也沒忘記個人風(fēng)格的彰顯，那個經(jīng)典的杜氏站位出現(xiàn)的時候，銀河影迷怎能不心潮澎湃？

杜琪峰選用的幾位演員也完美適配他的風(fēng)格，在新生代香港女演員里，我很看好伍詠詩的發(fā)展。

林嶺東斯人已逝，批評的話本不該多說。但這部短片，憤怒了一輩子的林嶺東不發(fā)火發(fā)起了牢騷，就不夠有力了。這部《迷路》其實(shí)也是悼亡題材，悼亡的是逝去的城市，立意很不錯，但呈現(xiàn)蠻糟糕的。非線性敘事并不新鮮，重點(diǎn)放在拍代際沖突上卻很老套，車禍作為反轉(zhuǎn)也太不高級，最后的雞湯說教，就更令人反感了。

徐克最后這部《深度對話》我是很喜歡的。徐老怪玩性大發(fā)，一邊致敬一邊惡搞，對話是有趣的，情節(jié)上也有接二連三的反轉(zhuǎn)，仔細(xì)想想故事內(nèi)核，還有些蒼涼的惡趣味在，荒誕感夠足。

說它只是半部佳作，是因?yàn)榻^頂聰明的徐克拍這種短片太容易了，太取巧了，知道是由他拍未來這一部分時，我原本期待他的想象力能給我更大的驚喜，畢竟他拿到的題材，要對標(biāo)的是那部以陳奕迅代表作為名的金像獎最佳影片。

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就《七人樂隊(duì)》的整體質(zhì)量來說，綜合起來，10 分滿分，我可能會給到 6 分到 6.5 分之間。單評的話，其中杜琪峯可以拿 9 分，徐克 8 分，許鞍華 7 分，譚家明 6 分，袁和平 6 分，林嶺東 5 分，洪金寶 4 分。

當(dāng)然，哪怕是說了很多批評的話，我依然認(rèn)為《七人樂隊(duì)》是部值得被討論值得被看到的電影，畢竟，很多票房更好的院線片其實(shí)并沒有多少討論價值。

走出電影院，我聽朋友說《七人樂隊(duì)》還會有續(xù)篇，由年青一代的香港導(dǎo)演們來拍，我數(shù)來數(shù)去，七個倒是能湊到，但分量比起前輩，就差上許多了，或許 " 傳承 " 二字，正是香港電影生死的命門。