近幾年，女性動(dòng)作題材已經(jīng)成為大銀幕主流：《門徒》《艾娃》《覺醒》《火藥奶昔》…… 在彰顯女性力量，表達(dá)女性覺醒的同時(shí)，也為不少女演員開辟了新戲路，讓觀眾領(lǐng)略到了她們身上潛在的爆發(fā)力。

且這些作品無一例外，全是由一名或多名 " 打女 " 擔(dān)綱主角，再搭配一位老牌動(dòng)作男星為綠葉，或?qū)κ郑驇熗?，不僅為人物關(guān)系鋪墊下伏筆，也在潛移默化中推進(jìn)情節(jié)，完成女性崛起的效果。

如今，又有一部以相同模式打造的 " 女性動(dòng)作片 " 上映。超模出身的杰米 · 金 ，曾出演過《佐羅的面具》《墨西哥往事》和《敢死隊(duì) 3》的拉丁情人安東尼奧 · 班德拉斯，聯(lián)手上演一出退役特工對(duì)戰(zhàn)賞金獵人的動(dòng)作大戲。

槍戰(zhàn)動(dòng)作簡(jiǎn)潔流暢，幾位主角的設(shè)定也相當(dāng)明確，但可惜，拖沓的節(jié)奏、過于碎片化的處理方式，完全拖垮了其作為一部爽片該有的基調(diào)。再加上毫無新意的跟風(fēng)和完全經(jīng)不起推敲的劇本 …… 如果是抱著追尋刺激的心態(tài)，想看一部動(dòng)作爽片的觀眾，怕是要慎重考慮一下了。

《報(bào)喪女妖》

本文有劇透。

1

深夜，一個(gè)身著西裝制服，打扮干練的女人，獨(dú)自走進(jìn)一棟高檔寫字樓。她的名字叫黛利拉，5 年前她還是一名隸屬中情局的精英特工，代號(hào) " 報(bào)喪女妖 "，現(xiàn)在卻搖身一變，成了一個(gè)殺人不眨眼的賞金獵手。

這一次的目標(biāo)人物是位公司高管，對(duì)方財(cái)大氣粗，身邊有不少保鏢，但身經(jīng)百戰(zhàn)的黛利拉還是在黑客助手的幫助下，成功搭乘電梯來到頂樓。一路上，她披荊斬棘，所過之處不留任何活口。

當(dāng)她手舉雙槍，終于見到目標(biāo)人物時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己竟然被同行截了胡。一個(gè)叫安東尼的男人帶領(lǐng)手下，率先一步解決了黛利拉的目標(biāo)人物，他聲稱自己并不會(huì)搶走黛利拉的傭金，而唯一的條件，就是讓她說出前特工凱勒的下落。

凱勒是黛利拉的導(dǎo)師，同時(shí)也是她父親的摯友。原來 5 年前，同為特工的凱勒與黛利拉的父親，一起執(zhí)行一項(xiàng)秘密任務(wù)，誰知組織卻出現(xiàn)內(nèi)鬼，暴露了二人行蹤。黛利拉的父親中槍身亡，而安東尼的弟弟當(dāng)時(shí)也在現(xiàn)場(chǎng)，不知出于何種原因，凱勒將其擊斃，然后銷聲匿跡，就此失蹤。

為了給父親報(bào)仇，查出究竟誰才是幕后始作俑者，黛利拉在一怒之下辭去工作，轉(zhuǎn)了行。5 年過去，她一直未能找到凱勒，但現(xiàn)在面對(duì)著共同的敵人，她知道自己不能再坐以待斃。

2

通過回憶，黛利拉推算出凱勒有可能藏匿的地點(diǎn)，現(xiàn)在的凱勒已經(jīng)成為一家小酒館的老板。黛利拉登門造訪，表明來意，凱勒驅(qū)車將其帶回家中，還把自己的獨(dú)生女海莉介紹給黛利拉。

有趣的是，海莉并不清楚父親的職業(yè)，還以為他過去就是個(gè)建筑工。在她的追問下，黛利拉只能順著謊言，聲稱自己是凱勒從事建筑行業(yè)時(shí)的同事。

簡(jiǎn)單的寒暄與敘舊后，凱勒終于向黛利拉道出當(dāng)年真相：原來，當(dāng)時(shí)有一位異國(guó)軍火商的女兒，攜帶父親制造武器的資料找到了中情局，希望可得到保護(hù)。而高層想借此機(jī)會(huì)鏟除凱勒和黛利拉的父親，畢竟他二人入行多年，知曉太多機(jī)密，已經(jīng)對(duì)中情局構(gòu)成威脅。

他們偷偷聯(lián)系了黑幫老大安東尼，希望他們可以帶人伏擊凱勒一行。黛利拉的父親被安東尼射殺，交火中，凱勒也殺死了安東尼弟弟。凱勒深知這一切都是中情局搞的鬼，他不想報(bào)仇，也怕將真相公之于眾后會(huì)給黛利拉招惹麻煩，于是便隱姓埋名藏了起來。

他勸黛利拉放手，可已經(jīng)知曉誰是殺父仇人的黛利拉又怎可善罷甘休？與此同時(shí)，安東尼也綁架了黛利拉的黑客助手，一番威逼利誘后，安東尼終于知曉了凱勒的藏身之處。

大戰(zhàn)即將開始，面對(duì)敵人的威脅，黛利拉和凱勒父女決定聯(lián)手，讓安東尼血債血償。

3

" 報(bào)喪女妖 " 這一稱謂最早來源于愛爾蘭神話，意為擁有超能力，可以預(yù)知死亡的女人。本片主角黛利拉，是一位頭腦冷靜、身手敏捷的特工，所過之處皆死亡，因此倒也配得上這個(gè)稱呼。

為了彰顯其能力，片中更安排了不少打斗戲份。且與一般賣弄性感的同題材作品不同，女主從頭到尾都是一身干練的西裝打扮，短發(fā)、不施脂粉，也算是讓觀眾看到了主創(chuàng)的誠(chéng)意。

但作為一部將 " 尋找真相，為父報(bào)仇 " 為主題的爽片，女主卻在退出特工組織后，浪費(fèi)了整整 5 年時(shí)間，完全沒有尋找關(guān)鍵人物凱勒的蹤跡。且影片對(duì)于女主過去 5 年的遭遇絕口不提，只用一串字幕一筆帶過，以至于這段空白的時(shí)間非但沒有對(duì)劇情起到任何推動(dòng)，反而讓觀眾質(zhì)疑女主的能力以及她復(fù)仇的決心。

安東尼奧 · 班德拉斯扮演的泰勒，雖然戲份不多，卻是串聯(lián)所有人物與真相的關(guān)鍵。他和女主亦師亦友，原本擁有許多值得挖掘的閃光點(diǎn)，但有關(guān)回憶的戲份只拍了幾個(gè)簡(jiǎn)單鏡頭，接著以閃回的方式循環(huán)播出。一次兩次還算能接受，但一段回憶拆開揉碎，反反復(fù)復(fù)播上 7、8 次 …… 就變成了敷衍和湊數(shù)。

一個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，除開篇和結(jié)尾有加起來不到半小時(shí)的打斗戲外，大部分內(nèi)容都是毫無意義的交談與讓人看到生厭的回憶。雖口口聲聲說著 " 父女情 "，可女主的回憶里，父親的鏡頭還沒有作為導(dǎo)師的凱勒多。

其實(shí)女性動(dòng)作題材如果想要拍得好，除了表現(xiàn)力量與智慧外，最應(yīng)該注重的就是角色細(xì)膩的情感與人物的成長(zhǎng)。但很可惜，《報(bào)喪女妖》卻成了反面教材，漏洞百出，經(jīng)不起推敲的劇情，再加上前后矛盾的主題和敷衍的剪輯 …… 看完只想說一句：這種糊弄觀眾的作品，不拍也罷。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)