又一部劇未播先上熱搜。

《西出玉門》。

原因不算好看，演員被質疑軋戲。

啥叫軋戲？

簡單來說，就是拍一部戲的同時，還接拍了其他戲。

而這次被質疑軋戲的，是女主倪妮。

偏偏還是粉絲自曝，把偶像的工作計劃摸得明明白白。

《西出玉門》還沒殺青，因為倪妮正在補拍之前的電影。

一部戲還沒殺青就拍另一部，不就是妥妥的軋戲？

雖然 " 軋戲 " 聽著挺嚴重，但這事另有隱情。

那部正在補拍的電影，是倪妮在拍《西出玉門》之前就簽好的。

它是一部分季節拍攝的戲，冬天和夏天的戲份分開拍，冬天的早拍好了，補拍的是夏天的戲份。

原本《西出玉門》剛好能在中間幾個月的空檔拍，結果剛好遇上疫情，延遲拍攝，兩部戲的拍攝時間就這么重疊了。

嚴格來說，也是無心之失。

因此爭議一出，《西出玉門》官微立即下場說明，也否認倪妮軋戲的說法，才暫時平息了這場群嘲和自證的拉鋸戰。

明星軋戲，現在成了職業有虧的體現。

但往前追溯十幾年，它卻是被視為 " 勞模 " 的代名詞。

今天飄更想借這場大眾口誅筆伐、粉絲瘋狂維護的爭議，來聊聊：

明星軋戲，怎么從被夸變成被罵？

熟悉港圈的飄粉或許聽過這些名號。

鄭裕玲因為曾同時進了九個組，人稱 " 鄭九組 "。

1991 年，劉德華曾在一年內拍了 13 部戲，人送外號 " 劉十三 "。

但其實他的最高紀錄還不止于此，早在 89 年一年內就拍了 17 部。

不止當紅明星，那些戲份不多，但戲約多的配角也常奔波于不同的劇組。

比如，香港的黃金配角 " 大傻 " 成奎安，6 年拍了 100 多部電影，巔峰時期同時兼拍 12 部戲。

來源 | 易熱社會評

在早些年卷到飛起、活兒多人少的港圈，軋戲更可謂家常便飯，甚至成了大家默認遵守的行業規則。

而在內娛，早期軋戲的演員也不在少數。

前有寧靜最多同時跨了七部戲。

后有黃軒在拍《羋月傳》期間，長途跋涉軋了兩個組。

來源 |《可凡傾聽》

但那時，明星談軋戲不僅無人討伐，甚至還能招來一波心疼。

早期，軋戲之所以成為演員敬業與否的衡量標準，也跟它的特性有關。

無論是生理還是精神層面，軋戲對演員本身都是一種壓榨。

高密度、高強度的趕場拍戲，最基本的生理挑戰，就是缺覺。

張曼玉早期瘋狂拍戲時，試過最多十天不沾自己的床，只在片場和車上抽空補覺。

賈靜雯早年也試過兩年內連拍 16 部戲，還因此病倒在片場。

時間緊，任務重，得快速出戲入戲，軋戲考驗的不僅是演員的生理承受能力，還有職業上的專業度。

業務能力強一點的演員，軋戲的同時能保證表演質量，尚且不會遭致非議。

而一旦兼顧不過來，影響劇組拍攝和作品質量，則可能折損口碑，影響星途。

楊冪拍《紅樓夢》期間，也在拍《仙劍三》。

兩部劇的基調和角色個性都相差甚遠。

但因為在兩部戲里來回跳，于是發生了在演《仙劍三》時，她突然說古詞或文言文的情況，演戲的節奏都被打亂了。

即便演技更為成熟的演員，處理不周，同樣會遭到劇組的抗議。

拍《三滴血》時，舒暢也被曝多次跟劇組請假，偷偷參加其他劇目的拍攝，甚至中途 " 人間蒸發 "，導致劇組不得不臨時更換女主。

最后被起訴違約賠款，跟劇組對簿公堂

來源 | 中國新聞網

以前，因為軋戲辛苦，勞神傷身，所以它成了演員 " 敬業 " 的表現之一。

但這樣的 " 敬業 "，能為演員這個職業帶來正面影響嗎？

未必。

它不僅消耗演員的精力與體力，從某種程度上說，為了量而丟棄了質，也使演員變成一個不知疲倦的表演機器。

既然如此，怎么還有演員軋戲？

因為演員這個職業本身的不安全感。

為了掙片酬也好，為了爭取多點曝光機會也罷，都是為了給自己多增加一些在行業立足的本錢。

對剛入圈的年輕演員而言，遞到手上的戲約越多，資源飛升的可能也多了幾分。

正如李少紅導演所說，演員之所以軋戲，不甘心在一個攝制組呆完全程，就是怕錯過各種各樣的機會。

來源 | 娛樂曝社

不接，可能會后悔。

接了，則可能給自己的星途帶來意想不到的效益，一夜飛升不是夢。

因此，抱著 " 寧可錯過，不可放過 " 的念頭，即便時間重合，再累也愿意包攬下來。

當年的職場新人楊冪就是如此。

因為新入行，機會本就不多，尤其在僧多肉少、競爭激烈的娛樂圈，難得有遞到面前的機會，更是不舍得放過。

90 年代初的港星，軋戲的原因則更復雜。

很大一部分原因，是當時的娛樂圈被一些不法片商或黑社會所把持，一些我們耳熟能詳的港星，幾乎都遭遇過戲約 " 綁架 "。

比如，李連杰被人逼著拍戲，不得不報警；

梅艷芳也曾因為不肯答應不認識的片商拍戲，被人毆打。

表面光鮮亮麗的演員，事實上沒有那么大的決定權。

拍什么、拍多少，都是被安排的。

像葉倩文這樣，被黑社會拍桌子威脅去軋戲，還敢直言拒絕的女星，畢竟是少數。

更多的，還是 " 人在江湖身不由己 " 的無奈。

1990 年，王祖賢曾在一年內軋了十多部戲，累到險些不想拍電影。

不過，不是她不想拒絕，而是片商在等，" 她人在江湖推也推不掉 "。

圖源水印

當然，凡事都有例外。

大多數演員軋戲是被安排的，也拍麻了。

但也有僅僅為了自我證明，給自己爭一口氣而瘋狂接戲的演員。

張曼玉。

從花瓶到國際影后，張曼玉絕對是影圈演員逆襲的一個典型例子。

當年她以港姐的身份入圈，加上演技尚顯稚嫩，剛入圈那前幾年，自然被劃入花瓶演員之列。

和梁朝偉拍《新扎師兄》，還曾被對方嫌棄過演技。

為了摘掉這個標簽，張曼玉開始瘋狂接戲。

最夸張的是 1992 年，一年內拍了整整 12 部戲，" 張一打 " 的名號也由此而來。

以量帶質的效果如何？

用她自己的話說，出道后拼命拍的前四五十部戲，都可以算作在訓練。

當然，張曼玉這個程度的演員，你說她只 " 努力 " 沒 " 天才 " 是不可能的。

1988 年的《旺角卡門》，在王家衛的調教下，曼神已經展露了自己的天賦。

但她無疑證明了。

有天才，有努力，還懂得如何在努力中自我提升而非內耗。

才是一個演員羽化登仙的無上法門。

值得玩味的地方是：

真正助她摘下花瓶標簽的代表作，1992 年的《阮玲玉》，恰好是她當年第一部沒有軋戲的作品。

也是這部片，讓她首次拿下雙料影后。

可見，軋戲更像是一個演員積累經驗，磨練技巧的初級階段。

這個階段練的，是一個基礎性的技能。

而比起無盡打磨自己，更困難的還有在打磨中提煉技巧與靈氣。

專攻集郵而不思進取的，往往都是努力努力白努力。

不管是被動接戲，還是主動軋戲，對真正一心為戲，又保質保量的演員而言，量變當然可能成為質變。

但如果只是為了掙快錢，增加曝光度，軋再多的戲，也只是急功近利罷了，只會制造更多的爛作品。

好笑的是。

" 軋戲練演技 " 這套說辭，如今卻被粉絲拿來用作替偶像找補的力證。

偶像被質疑軋戲，就拿效仿前輩磨煉演技說事。

而這急于自證的場面，倒也印證了當下一種越發明顯的現象——

軋戲成了演員們唯恐避之不及的一個污點。

從勞模代名詞到迅速祛魅，最直接的原因，自然是因為軋戲已被明令禁止。

今年廣電新出了相關條例，規定 " 演職人員在劇組工作期間，原則上不得再兼任其他劇組的工作 "。

頒布這樣的禁令也是因亂象而起。

軋戲雖然數量可觀，卻不免影響影片的質量。

連當年主動軋戲的張曼玉都在節目中告誡后輩，軋戲不可取。

不少如今被看好的演員，也曾因軋戲貢獻過演繹生涯的黑歷史。

張若昀。

16 年拍《沖天火》，那時的他，還是個只知道埋頭拍戲的 " 愣頭青 "。

看似忙碌、上進，但也軋戲軋出了他最低分的作品。

軋戲成為污點，實際上是對業內粗制濫造的亂象的批判。

研讀劇本的時間被占用，也分散了演員對角色的投入程度。

分身乏術時，便發動摳圖、替身輪番上陣，匆忙應對。

你甚至很難想象，一部戲拍 20 天全靠替身完成，還是用的 " 文替 "（文戲替身）。

也有人只拍 30 天就離組，因為檔期調不開，要求劇組用替身為他戴面具拍攝。

不止拍戲，軋綜藝的現象也很普遍。

前兩年的演員綜藝上，李汶翰同時軋著兩個綜藝被當場抓包，挨了一頓罵。

還有 " 水到離譜 " 的于朦朧。

因為軋著戲占用了練舞時間，他在《追光吧哥哥》公演前的小考上就已 " 技驚四座 "。

到了正式公演，手和腳還是各跳各的，誰也不肯比誰多抬一下。

左一就是于朦朧，合理懷疑他跳完身體還沒活動開

更因拍戲檔期沖突需提前離開，節目組不得不安排工作人員拿著人形立牌替他出鏡。

" 檔期調不開 " 成了演員們軋戲的好借口。

那為什么會發生 " 檔期調不開 "？

深究下去發現，具備賺快錢，增加曝光度需求的，遠不止演員一人。

背后的經紀團隊，投資人，無一不是抱著同樣的念頭。

萬茜的經紀人就曾在采訪中自述給她同時接了四部戲，從杭州和象山拍到上海和橫店，把萬茜拍崩潰了。

來源 | 理娛打挺疼

作品產量是提高了，但最后消化不良的，只有演員和作品。

而如今禁止軋戲，其實是讓創作環境恢復到一個規范的、良性的狀態中去。

表演是一項需要花精力和時間細細打磨的工作。

即便是像張涵予這樣身經百戰的演員，拿到一個角色后，也要留出充足的時間認真琢磨，尋找演繹角色的切入點。

這是一個演員應有的自覺。

來源｜狐廠娛樂觀察《張涵予：我從不「軋戲」》

馮遠征也曾透露，以前拍戲都要先做案頭工作，即開拍前空出一個禮拜的時間，把所有工作人員聚在一起研讀劇本。

這是一個劇組應有的自覺。

來源｜今日影評

而軋戲，打的恰恰是 " 無準備之戰 "。

自身業務能力扛打、精力旺盛的演員，尚且不能保證軋戲拍出來的作品，質量能不能過關。

更別提那些本就不勝武力的演員。

我們批判的，從來不是想演好戲的野心和決心。

而是演員在業務上的敷衍了事，以及把演員當機器、重量不重質的吸血造星廠。

那不是敬業，也不是良心。

而是一種資源的浪費與對人的異化。

軋戲從 " 勞模 " 的象征到職業污點的轉變，也是大眾對 " 敬業 " 和 " 良心 " 的重新界定。

敬業，不再以榨干、消耗藝人為代價，而是追求一種工匠精神，慢工出細活。

以前遍地軋戲的內娛，就像一輛瘋狂行駛的列車，隨時可能越過軌道，人車兩毀。

而如今，爛片頻出，頂流紛紛塌房，內娛這輛高速行駛列車，終于慢下來了，未嘗不是一件好事。