對于如今的智能手機來說，" 多攝 " 似乎早已成為了理所當然的配置。在那些頂級影像旗艦機型上，我們往往能夠看到包含超廣角、廣角、潛望式長焦在內的多枚后攝模組設計。即便是在一些定位相對較低的機型上，除了一兩枚 " 湊數 " 的虛化鏡頭及微距鏡頭外，廠商至少也會提供一顆廣角主攝 + 一顆超廣角副攝，這類能用的多攝配置。

雖然乍看之下這似乎是件挺 " 稀松平常 " 的事情，但 " 多攝像頭 " 在智能手機上的用途，難道就只有 " 變焦 " 而已嗎？

追溯歷史不難發現，在早年間的許多機型上，" 多攝 " 的使用方式要比現在有想象力得多。比如說，今天我們三易生活要帶大家回顧的這款機型，就很可能是當年對于 " 多攝 " 想法最獨特，同時也是因此而頗受爭議的一款影像旗艦機型。

而這臺機型則正是榮耀 6 Plus，它發布于 2014 年 12 月中旬，距今已有 7 年多的時間。并且值得一提的是，這款機型的發布時間也正是當時 " 榮耀 " 品牌創立一周年的紀念日。而作為 " 生日獻禮 " 的榮耀 6 Plus，自然也用上了當時幾乎是最好的硬件和技術。其中，包括但不限于海思麒麟 925 SoC、5.5 英寸的 1080P 屏幕、對 4G 全網通網絡的支持（這在當時還是個新鮮玩意），以及最重要的、自稱 " 顛覆性 " 的 " 后置平行雙鏡頭設計 "。

從硬件配置上來說，榮耀 6 Plus 的這兩顆后置攝像頭哪怕是與后來出的很多早期 " 雙攝 " 相比也有著很大的差異。它既不是彩色 + 黑白的組合，也沒有采用兩個不同焦距的設計。事實上，榮耀 6 Plus 應該是采用了兩顆焦距相同、傳感器也一樣的彩色 800 萬像素攝像頭組成了 " 平行雙鏡頭 "。

那么這樣的設計有什么用呢？根據當時從官方宣傳中總結出的信息顯示，在榮耀看來 " 平行雙攝 " 至少有如下好處。

1、利用雙攝像頭和對焦物體之間三角測距原理，提高對焦速度；

2、拍攝時雙鏡頭同時捕捉畫面，進光量和感光面積是單鏡頭的兩倍；

3、通過雙攝像頭多重迭代曝光；

4、雙鏡頭并行雙工曝光，使得 HDR 拍照速度提升幾乎一倍。

是不是覺得看起來非常厲害？講真，即便是在 7 年多以后，都不由得佩服當年榮耀的技術研發與市場宣傳部門的腦洞。然而有意思的是，如果進一步深究上述的這些技術就會發現，它們中的絕大多數在如今的榮耀手機、華為手機，或者說在整個智能手機行業中，都再也沒有被采用過。

為什么會這樣？本著探究的態度，我們找來了一臺相機還能正常工作、鏡頭鏡片看起來也沒什么磨損的榮耀 6 Plus，并且在時隔 7 年再次測了一下它的影像體驗。

首先需要說明的是，我們手頭這臺榮耀 6 Plus 是在某海鮮市場獲得，在拿到的時候就已經被前機主升級到了最終版本的零售系統。因此早期這款機型剛發布時，趙明在社交媒體上所宣稱的 " 雙攝像頭性能只釋放了不到 20%" 的問題，大抵應該是得到了解決。

而從相機 APP 的界面來看，我們手頭這臺榮耀 6 Plus 對于多攝的使用方式，至少應該包括了夜景、像素疊加、HDR，以及模擬虛化效果四種應用。而至于前文中所提及的 " 提高對焦速度 "，我們還沒太感覺出來。

800 萬像素樣張 ISO100 f2 0.0004s

1300 萬像素樣張 ISO100 f2 0.0004s

首先，是 " 像素疊加 " 功能。在榮耀 6 Plus 的相機 APP 里，它表現為用戶可以選擇 1000 萬與 1300 萬兩檔，超越 CMOS 本身原生像素（800 萬）的選項。按照當時榮耀方面的說法，這兩檔應該就是同時使用了兩顆攝像頭，并通過畫面合成得來。

800 萬像素局部細節

1300 萬像素局部細節

那么這樣的 " 雙攝像頭疊加 " 效果真的好嗎？從實拍樣張來看，可以看到開啟 1300 萬像素模式后，榮耀 6 Plus 的樣張細節整體亮度略有增加，特別是暗處明顯變亮了不少。但細看則會發現，雙攝疊加似乎并沒有讓畫面更清晰，甚至是略微丟失了一點細節。

這并不奇怪，畢竟兩顆攝像頭的位置并無法重疊，在拍攝時要想真正實現 " 像素對像素 " 的精確疊加合成，技術上的實現難度其實是非常大的。稍有不慎就可能反而造成重影，而不是帶來解析力的提升。

其次借助兩顆攝像頭的相位差，榮耀 6 Plus 帶來了 " 模擬大光圈 " 的功能。不得不說，這個功能當年是相當有人氣的，甚至于后來很多早期的高端雙攝機型都配備了這一功能。

原生 f2 光圈樣張

模擬虛化 f4 光圈樣張

模擬虛化 f0.95 光圈樣張

從我們的實拍樣張來看，不得不說這 " 虛 " 得確實挺徹底。但物體的邊緣識別并不準確，也帶來了一些令人啼笑皆非的效果，比如鳥巢的頂部、還有右下角，以及底部的部分，都被錯誤地 " 虛 " 掉了。當然，后來的事情大家都知道了。隨著以 1 億像素為代表的大底大像素方案開始在手機上出現，后續的旗艦機壓根就不再需要這種 " 算法虛化 "，直接依靠原生的大底就能實現自然的淺景深效果了。

HDR 模式關 ISO100 f2 0.0023s

HDR 模式開 ISO100 f2 0.0010s

至于基于雙攝 " 并行雙工曝光 " 所實現的 HDR 功能，從我們的實測來看效果就更奇怪了。因為開啟 HDR 后，榮耀 6 Plus 的動態范圍非但沒有改善、反而是大幅退步的。

HDR 模式關 ISO100 f2 0.0041s

HDR 模式開 ISO100 f2 0.0020s

是我們的拍照出現了失誤嗎？為了驗證這一點，我們更換了另外一個常用的大光比場景進行測試，但結果依然不變。開啟理論上使用了 " 并行曝光 " 的 HDR 模式后，榮耀 6 Plus 的照片寬容度反而明顯下降。從 EXIF 信息來看，問題似乎出在曝光時間與畫面合成計算的效率上。因為開啟 HDR 模式后，曝光時間只有不開啟時的一半。

從理論上來說，如果兩顆攝像頭的畫面信息能夠 "100% 有效合成 "，那么這原本應該不是個問題，畢竟等效感光面積確實應該是變成了兩倍的。但是從最終的樣張來看，這兩顆攝像頭從算法層面上來說，大概率沒能做到 "1+1=2" 的完全信息疊加，這就造成曝光時間減半后，實際相機得到的有效畫面信息其實是大打折扣了的，所以最終的 HDR 效果不佳也就可以理解了。

最后，讓我們來看看榮耀 6 Plus 理論上基于雙攝設計的最后一項功能——超級夜景。老實說，這個功能一打開，我們就感到了一絲不妙，因為在我們的默認測試場景下，自動曝光時間達到了驚世駭俗的 36 秒，而這則是一個無論如何也不可能用手持拍清楚的曝光時間。

樣張：極暗光夜景 ISO200 f2 36s

結果不出所料，盡管依靠暴力拉長曝光時間，榮耀 6 Plus 能夠拍出畫面里的物體，但此時機身的抖動已經讓 " 拍清楚 " 變得完全不可能了。

樣張：樓房 ISO200 f2 4s

樣張：霓虹燈 ISO100 f2 3s

不僅如此，實際上榮耀 6 Plus 的 " 超級夜景 " 幾乎在所有的場景下，自動曝光時間都長到了失去手持拍攝的價值。當然，可能有的朋友會說，" 將手機夾在三腳架上不行嗎 "。是可以，但既然都用三腳架了，為啥還得用手機來拍照呢？

樣張：霓虹燈 ISO100 f2 0.7s

不僅如此，當我們手動縮短曝光時間后，榮耀 6 Plus 的 " 超級夜景 " 算法似乎還出現了很嚴重的 BUG。也就是說，指望依靠手持來在夜間使用這套雙攝系統，似乎是不可能的事情了。

測試進行到這個階段，相信大家已經意識到了一件事。雖然我們不可否認，在設計榮耀 6 Plus 這臺機型的時候，榮耀方面對于 " 后置平行雙鏡頭 " 顯然有過許多大膽的創想，但從最終的使用體驗來看，這各種各樣的 " 雙攝 " 使用方式絕大多數都是不太靠譜的。

大概也正因如此，在后來的各種 " 雙攝 "、乃至 " 多攝 " 機型上，基本上已經看不到類似的 " 對稱合成 " 思路了。再加上諸如 " 超大底 "、光學防抖、多段接力變焦等新設計理念的流行，" 對稱合成 " 的多攝更是失去了存在的土壤，徹底成為了多年前的驚鴻一瞥。

當然，盡管產品本身并不好用，其中的一些設計如今看來甚至可能完全就是 " 翻車 " 的。但我們依然要承認，在當時的技術條件下，能夠想出、而且能夠敢于做出這樣的設計，本身就是件了不起的事情。

只不過從另外一個角度來說，把 " 完成度 " 很可能并不高的技術就這么推向市場，并由消費者來為研發成本買單，這樣的做法是否正確？想必這又是另外一個值得說道的話題了。

好了，我們三易生活今天的歷史回顧文章就到此為止了。

不過在最后，我們有必要說一件事情，那就是最近我們其實連續拿到了不少較為稀有的老機型。它們之中有的是諸如樂視 X950、金立 M7Plus 那樣，承載了特殊歷史意義的產品，還有一些則代表了智能手機影像發展史在特定時期的技術結晶。

就拿此次的榮耀 6Plus 為例，它其實只不過是我們目前手頭比較特殊的 " 早期多攝機型 " 中的一臺而已。如果大家對于類似的 " 考古 " 類內容感興趣的話，我們后面會陸續揭秘這些稀有老機型背后的故事，以及它們那些即便在如今看來也依然驚艷的設計與功能配置。大家不妨耐心期待喲。