最近故事似乎都有關(guān)" 層層加碼 "。

這是 Sir 在老同行 @六神磊磊 那學(xué)到的一個詞。

那篇文章關(guān)于金庸小人物段天德。

六神講述了他執(zhí)行任務(wù)時自行加碼，被體制異化——從貪小利，到缺大德，從小武官，墮落成大惡人的過程。

△ 姓段名天德，上天有好生之德的德

Sir 深有感觸。

相信現(xiàn)實(shí)中的 " 段天德 " 我們不陌生。

TA 可以是某地方防疫人員，關(guān)卡執(zhí)勤人員，某街道城管 ……

再近一點(diǎn)的例子。

吃飯。

復(fù)產(chǎn)復(fù)工階段。

有些地方，食客成了 " 地下黨 "，吃飯成了 " 游擊戰(zhàn) "，畢竟要注意躲開 " 突擊檢查 "，以及時刻留意潛伏的 " 舉報(bào)者 "……

當(dāng)然，新聞里誕生過不少溫暖時刻。

飯店老板之間互相幫扶；食客自覺低調(diào)用餐，甚至幫忙掩護(hù)。

到街上吃、站起來吃、穿上員工服，和老板一起吃 ……

這些平凡人閃現(xiàn)的微光，讓 Sir 重新審視了現(xiàn)狀。

" 段天德 " 固然需要批判。

之后呢？

人性無法經(jīng)受考驗(yàn)是共識，我們必須承認(rèn)，在極致的權(quán)力和強(qiáng)大體制包裹下，個體要做到 " 一碼歸一碼 " 很難。

但不是全無希望。

現(xiàn)實(shí)的小事跡很多。

影像里，Sir 也想到一部片子。

分?jǐn)?shù)高達(dá) 9.2，在豆瓣 Top250 榜單里一度排名前 50。

它講述著人與體制的老話題。

卻啟用了當(dāng)時幾乎全新的視角——

在 " 層層加碼 " 的環(huán)境里。

一個普通人，如何" 層層去碼 "。

01

電影開篇鏡頭極簡。

甚至簡單得有些冷清：

一次審訊，鏡頭在審訊者和受審者之間正反打。

臺詞才是這場戲的主角。

句句帶刺——

先規(guī)范姿勢，再強(qiáng)調(diào)權(quán)力，最后強(qiáng)勢威脅。

這一幕之所以處理的平淡，因?yàn)樗褪钱?dāng)時的常態(tài)。

1984 年，東德，國家安全局。

——本片《竊聽風(fēng)暴》背景。

那是一段怎么樣的時期？

喬治 · 奧威爾在著名的《1984》里，曾經(jīng)預(yù)言過這樣一個極權(quán)社會：

" 老大哥在看著你 "。

這位審訊官，便是當(dāng)時 " 老大哥 " 的一員。

魏斯曼，東德秘密警察。

當(dāng)時，為了確保對人民的 " 絕對了解 "，政府成立了由 10 萬專職人員和 20 萬線民組成的情報(bào)機(jī)構(gòu)，這些情報(bào)員被稱為秘密警察，安插在人群之中。

不過魏斯曼不是什么高官。

體制內(nèi)，他只是個負(fù)責(zé)監(jiān)聽和審訊的小領(lǐng)導(dǎo)。

他真心信仰社會主義，捍衛(wèi)東德的社會制度，是一個忠心耿耿的愛國者，更是恪守規(guī)則、鐵面無私的執(zhí)行者。

作為 " 層層加碼 " 的工具人。

但。

與審訊過程形成鮮明對比的，是魏斯曼的私生活。

審訊臺上，他是說一不二的長官。

私下，卻是壓抑的中年。

下班后永遠(yuǎn)孤身一人，晚餐是潦草的番茄醬拌飯，房子空空蕩蕩 ……

所以。

他也是 " 層層加碼 " 的受害者，被系統(tǒng)異化后只剩一具空殼。

兼職秘密警察大學(xué)的老師。

他把那段 " 精彩 " 的審訊記錄當(dāng)成教材，教授給學(xué)生。

突然學(xué)生舉手提問：

這樣，會不會不太人道？

魏斯曼眼神一沉。

故作思考，然后鎮(zhèn)定地走向講臺，默默在名單上給這個學(xué)生畫了個 "×"。

當(dāng)什么也沒發(fā)生繼續(xù)講課。

課堂上的學(xué)生可能意識不到發(fā)生了什么，可屏幕前的我們都知道，恐怖已經(jīng)悄然降臨。

他還是一個頂級特工。

文化局長兼老同學(xué)帶他去看戲劇，他拿望遠(yuǎn)鏡遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看了一眼戲劇作者德萊曼。

當(dāng)即總結(jié)五個字：

我得監(jiān)視他

這瞬間。

他以為憑借自己敏銳的嗅覺，又能為國家，為社會，揪出下一個 " 叛徒 "。

沒想到。

這卻是一顆螺絲釘松動的開始。

02

魏斯曼的嗅覺確實(shí)沒錯。

這些表面 " 愛國 " 的文藝界朋友，果然個個藏著秘密。

比如劇作家的女友，國家級女演員西蘭。

監(jiān)視發(fā)現(xiàn)，西蘭深夜回家時，坐的是當(dāng)今安全部長漢普的車。

而上級發(fā)現(xiàn)后決定包庇此事以討好部長。

再繼續(xù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)。

當(dāng)初監(jiān)視行動正是漢普部長發(fā)起的，實(shí)際為了接近西蘭。

魏斯曼開始思考這個行動的意義。

有一句臺詞值得品味。

魏斯曼問上級古畢茲：

還記得我們的入黨宣言嗎？

我們是黨的強(qiáng)盾和利劍

同樣一句話，上級諂媚部長時剛剛說過。

一句是內(nèi)心最真誠的信仰，一句是逢場作戲的虛偽官話。

魏斯曼懷疑了，這難道就是他所衷心效命的體制？這難道就是他所誓死捍衛(wèi)的榮譽(yù)？

原來這才是真相——

整個東德，就像一個嚴(yán)密運(yùn)轉(zhuǎn)著的龐大機(jī)器。

碾碎人性，壓垮道德，最終讓每個人，變成自己的一個齒輪，或者一具憑本能吸血的行尸走肉。

意識到系統(tǒng)的虛偽，是他去的第一層碼。

監(jiān)控仍在進(jìn)行。

魏斯曼是竊聽的獵人，德萊曼是甕中之鱉。

但。

曾經(jīng)對組織無比忠誠的魏斯曼，居然為了獵物，對組織說謊了。

為什么？

戴上耳機(jī)，他連接到的是另一個世界。

一個有血有肉，有溫度的世界。

朋友因?yàn)樗枷雴栴}被禁止從事藝術(shù)，上吊自殺。

德萊曼悲憤之下，彈起了他送給自己的《好人奏鳴曲》。

魏斯曼在監(jiān)聽器旁邊，聽得流淚。

音樂，詩歌，打開他原本被封閉的人類情感。

還有性。

Sir 難忘片中這一段——

德萊曼女友西蘭被畜生部長強(qiáng)奸后，回到家。

兩個人緊緊地?fù)肀г谝黄稹?/p>

監(jiān)聽器另一端，魏斯曼也模仿他們的姿勢，想象自己在擁抱一個人。

一邊是活生生的情侶，溫暖的床鋪。

另一邊，是冰冷的設(shè)備，簡陋的監(jiān)聽室。

魏斯曼從沒接觸過這樣的世界。

他的生活，是每天一樣的制服，簡陋的家具，言聽計(jì)從的工作。

人性逐漸開始復(fù)蘇。

回家后，他給自己找了妓女。

發(fā)泄后，他對妓女說，能不能——

再多待會兒

可能是 Sir 觀影這么多年印象最深的臺詞之一。

這一刻。

不論生理和心理，魏斯曼開始像人。

他開始學(xué)會分辨是非善惡，開始感知人情的溫度。

導(dǎo)演也早在鏡頭中隱秘指出過，極權(quán)對人性的扭曲。

當(dāng)我們進(jìn)入到魏斯曼的私人空間時——

出現(xiàn)了象征精神變態(tài)的魚眼鏡頭。

而當(dāng)他的人性漸漸蘇醒。

機(jī)位從死板的平移長鏡頭，變成各種角度的微仰拍。

情感，是魏斯曼去掉的第二層碼。

可覺醒仍未完成。

要真正脫離僵化的人生，魏斯曼還有最后，也是最難的一段路要走。

03

看《竊聽風(fēng)暴》不能放過任何一句臺詞。

句與句之間始終緊密呼應(yīng)。

比如電影后半段的一幕。

輪班回家后，魏斯曼在電梯遇到一個小孩，小孩童言無忌，問 " 秘密警察是壞人嗎？"

魏斯曼沉默三秒后。

下意識回應(yīng)：

什么名字？

對，和當(dāng)初在課堂上記下學(xué)生的名字一樣，他想標(biāo)記這位 " 心術(shù)不正 " 的孩子。

可如今他變了。

話鋒一轉(zhuǎn)，笨拙地解釋：

球！你的球叫什么名字？

孩子當(dāng)然沒懂。

可觀眾大概懂了。

是的。

要徹底蘇醒——魏斯曼必須重新否定自己，甚至否定整個龐大的體制。

那天，被他監(jiān)聽的作家終于露出 " 小辮子 "。

找來西德的記者朋友，拿到一臺不會被認(rèn)出字跡的打字機(jī)，寫下揭露東德社會現(xiàn)狀的《探討東德自殺現(xiàn)象》，他要把文章發(fā)表在西德的報(bào)刊上。

看到文章后，從西德來的記者對德萊曼說：

敬你！讓全德國人看到東德的真貌

正是這句話，讓魏斯曼動搖了。

對體制失望透頂?shù)乃廊皇且粋€愛國者，這句反動的言論，讓他下意識想要捍衛(wèi)自己國家的尊嚴(yán)。

他決定向上級舉報(bào)。

剛走進(jìn)上級辦公室，目睹領(lǐng)導(dǎo)在向他炫耀著手里的《反動藝術(shù)家性格分類監(jiān)禁法則》。

《法則》記錄了種種針對不同性格的藝術(shù)家可以采取的滅絕人性的懲罰措施。

魏斯曼悄悄收回舉報(bào)信。

故事并沒有結(jié)束。

文章在西德順利發(fā)表，在東德引起震蕩，政府高層下令捉拿作者，可他們怎么都找不到那臺作為關(guān)鍵證據(jù)的打字機(jī)。

高層再次找到魏斯曼去審問。

這或許是全片最濃墨重彩的一次運(yùn)鏡：

領(lǐng)導(dǎo)的發(fā)問穿過整間會議室，打到魏斯曼的臉上。

而他。

巋然不動。

- 你還站在對的一方嗎？

- 是的

這是魏斯曼去掉的最后一層碼：

用個體的善意，替換體制強(qiáng)加的 " 正義 "（信仰）。

這也是 Sir 想真正說的。

" 去碼 " 不是逃離。

而是主動出發(fā)的尋找——找回曾經(jīng)丟失的良知，被漠視的他者，以及被低估的 " 自己 "。

正如電影的英文片名：

The Lives of Others。

Sir 覺得至少兩層解讀：

一種，是 " 他人的生活 "，指向人性對同胞的理解、共情、包容。

另一種，則是" 他處的生活 "。

即使被當(dāng)下的泥沼困住手腳。

但我們依然可以對生活保有更高的期盼，對人性持有更善意的憧憬。

是向往中的 " 他處 "，讓魏斯曼們免于墮落于 " 此處 "。

最后。

Sir 還想分享一個關(guān)于電影的小故事。

電影開拍后獲得了許多前東德人的幫助，所以中有很多秘密機(jī)關(guān)實(shí)地拍攝的鏡頭。

只有一個人拒絕拍攝請求。

前東德監(jiān)獄博物館的館長。

至于為什么，他依舊憤怒：像魏斯曼這樣 " 良心發(fā)現(xiàn) " 的秘密警察，對不起，一個都沒有。這或許才是冰冷的現(xiàn)實(shí)。可導(dǎo)演仍堅(jiān)持呈現(xiàn)另一種現(xiàn)實(shí)：

就像魏斯曼覺醒過程中那一次次不可思議，卻又情理之中的決定。

雖然很難。

但每一個普通人，仍有選擇的余地。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：哆啦 K 夢

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