最近，一部以殯葬業為主題的國產劇上線了，雖然它的話題度和播放量都很低，豆瓣詞條至今未開分。

但其實，部劇的題材頗具新意，講的是 95 后女孩在殯儀館擔任化妝師的故事。今年，有關喪葬行業的影視劇多了起來。先是在六月份，由朱一龍飾演殯葬師的《人生大事》登陸院線，并以黑馬之勢引起了大量討論；而在《三悅有了新工作》之后，大鵬的賀歲喜劇《保你平安》也在推進中，影片聚焦于墓地銷售員的生活；另外，胡歌主演的尚未定檔的《不虛此行》，則講述了有關悼詞從業者的故事。

死亡本是避諱的話題，影視作品能夠直面喪葬諸事，這自然是觀念上的一種進步。而對于《三悅有了新工作》這部劇而言，如何看待死亡，并在生命無常時學會珍惜當下，這便是它給予我們的啟示。周依然飾演的女主角趙三悅，畢業一年間啃老度日，讓原本就劍拔弩張的母女關系終于斷了弦。

母親一味指責三悅不務正業，整日玩手機；而三悅卻覺得，母親既然可以養個五十多歲的 " 老白臉 "，憑什么養親生女兒就不樂意。

一怒之下，三悅背起行李離家出走，甚至動起了自殺的念頭。她覺得人生毫無意義，既然如此，還不如一死了之。倒是從事殯葬師的大姨勸下了三悅，在讓她從頭到尾地目睹一場葬禮過后，大姨給了三悅一點錢和一張名片，是躺平一段時間后開始找工作，還是繼續選擇自殺，由三悅自己決定。

而大姨介紹的這份工作，便是殯儀館的化妝師由此，三悅通過為一位位往生者整理遺容，慢慢找到了生活的意義和生命的價值。第一場葬禮的往生者，是一位年僅三十歲的女孩。就在她被親生父母遺棄二十多年，尋親后不久，突發心臟病猝死。

在葬禮上，女孩的親生父母嚎啕大哭，肝腸寸斷；而真正養育了女孩的養父母卻暗自啜淚，一言不發。對于這一反差，三悅的大姨意味深長地說道，有些人喜歡用眼淚和大嗓門來證明自己沒錯。確實如此，女孩的親生父母之所以哭得如此外露，其實是為了掩蓋遺棄孩子的愧疚罷了。

戲劇性的是，這對父母當年之所以遺棄女兒，乃是為了養活寶貝兒子，然而這位被他們視為依靠的兒子，后來同樣罹患重病，因肺癌晚期將不久于人世；而唯一健在的大女兒在知曉父母的所作所為時，充滿了怨恨，18 歲后就離家出走，和父母斷絕了關系。一場葬禮，讓三悅看到了一個家庭的分崩離析，也感受到人情冷暖背后的愧疚與無奈。

也正是這對父母的小兒子，在臨死前和三悅有過交集，他本以為三悅在得知自己身患癌癥時，會客套地安慰幾句，卻不曾想三悅竟然羨慕自己，因為相比于毫無意義地活著，她更樂意不用自殺就能患重病死去。于是，這位參悟了生死的男孩，留了一封遺書和一條小狗給三悅，希望小狗可以為她帶來溫暖。從這場葬禮中，原本頹廢喪氣的三悅貌似找到了活下去的微薄意義。

而在第二集中，這一微薄的生存意義，不經意間又轉變成了生活的酸甜苦辣和人際羈絆。說話直愣、情商欠費的三悅，并沒有什么朋友，而到殯儀館實習后，她了解到了幾位同事的人生。比如工作干練的師姐周婭男，其實下班之后，會時常到理發店做著美美的發型，打扮靚麗地去相親。盡管因為工作緣故，周婭男從未成功過，但她已經把相親當做調節生活的額外樂趣。

又比如殯葬主持人格格，年輕貌美，原先擁有電視臺主持人的大好工作。但她很難在這份工作中得到成就感，疲乏和空虛最終促使格格走向殯葬行業，因為在一次采訪殯儀館的外勤中，格格見識到殯葬主持人的工作更有價值，予人溫暖。從此，她選擇了將平常對活人說不出的心里話，真誠地向往生者訴說。

不僅如此，第三集的兩位往生者故事，讓三悅懂得了 " 比什么都不做多做一點點 " 的積極態度；第四集中的一場猝死事件，又讓三悅開始思考 " 明天和意外哪個先到？" 在這部劇中，每集都圍繞著一個話題展開，仿佛是在給三悅上一堂堂人生大課。雖然這么做，難免讓劇集平添些說教的口吻，但它所產生的治愈效果還是可圈可點的。如果說《人生大事》是在強烈的戲劇沖突中，借由殯葬師這一職業折射出人生百態，那么《三悅有了新工作》明顯更為輕盈和淡然，它讓我們跟隨一位頹廢女孩的視角，進入到一個從未了解過的殯儀館職場。

在這里，不管是替往生者整理遺容的化妝師，還是負責告別會的主持人，抑或是搬運遺體的司機，但凡是在殯儀館上班，都在社會上受到過或輕或重的歧視。第二集中，三悅因為寵物問題被青旅趕出之后，便開始因為工作性質找不到租住的地方，幸而師姐周婭男愿意收留她。而在周婭男多年前才踏入這一行時，由于父親離世，母親便將這一噩耗攀扯到她的工作上，這不啻是在說——女兒克死了父親。

當然，做這一行需要避諱的事情還有很多，比如不能參加朋友的婚禮，不能和好朋友握手，也不能和他們說再見，甚至連打網約車時，都得換個地點，不能填殯儀館的地址。通過這種種讓人心酸苦楚的忌諱，我們感受到了這一行當的不易。而這層不易又實則荒誕，因為正是殯葬業的從業者，才讓很多人無法安放的生死離別之痛，得以舒緩落地。劇中，面館老板文叔多年來堅持將生意放在殯儀館對面，當旁人問他為什么做這樣的生意時，他說起了自己和殯儀館的一段緣分。

原來十年前妻子溺水而亡，尸體漲得已經變了形，是殯儀館的化妝師用巧手還原了文叔妻子的模樣，讓文叔得以欣慰。所以他才將面館開在殯儀館對面，希望這里的工作人員不管在何時都能吃到一碗熱面。當然，這部劇不僅僅是一部講述喪葬業的職場劇，更是一部和時下有著緊密聯系的成長劇。趙三悅的頹廢和喪氣，并非毫無來由。大學畢業后，她也曾到相應的單位實習面試過，盡管在一堆實習生中，她的綜合成績最高，然而單位領導更希望選用男性實習生，三悅只得忿忿離開。這種不平等的現狀，并不少見，本劇只不過將其安插在女主角失落的根源上。而劇集更為普遍的，是描述了不少年輕人的 " 喪 " 感生活。對生活沒有多大的欲望和追求，對事業和夢想同樣不存在熱血的拼搏，他們希望可以人畜無害地躺平，即那句——想卷的努力卷，想佛的盡情佛啊！

我不愿對這種生活態度持以非黑即白的褒貶立場，而本劇好的一點也在于，它不對此做出生硬的、居高臨下的指責，而是如日劇中常用的手法一般，用喜劇的調子搭配喪氣的現實，從而讓你時不時感受到暖意。用 " 喪事 " 來治愈 " 喪 " 味，看似是以毒攻毒，實則是讓三悅這位對生活失去牽掛的女孩重新審視生命。借由《人生大事》中莫三妹的老爹的那句話說便是：人生除死，無大事。再喪的三悅，相信在這份擔著巨大干系的工作中，終能學會成長和蛻變。

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